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浅析李渔的戏曲结构论: 作者：王少梅 来源：莱阳农学院学报(社会科学版) 年份：1998 文献类型：期刊文章 关键词： 戏曲结构古典戏曲理论李渔戏曲美学市民社会戏曲创作本色当行明末清初闲情偶寄汤显祖; 描述：为南曲”的倾向,要求戏曲能“感发人心,歌之使奴、童、妇女皆喻”,臧懋循在《元曲选后序》中推崇“随所妆演,无不拟摹曲尽”的“行家”,认为“出入乐府,文采焕然”的“名家”不足贵。王骥德的《曲律》不仅在音律、作家作品等方面提出宝贵论点,而且较系统地论述了戏曲创作的各个方面,如“本色当行论”;同时李贽的“化工说”、汤显祖的“言情说”也多结合作品、人物、关目、曲白。清代关于戏曲理论的著作也很多,然而多集中在韵律、词藻、本事考证等方面。真正对戏曲进行全新改革的是我国古典戏曲理论和戏曲美学的集大成者李渔,他禀承公安、竞陵的“独抒性灵,不拘格套”的遗风,好为率真之言,以“不佞半世操触,不攘他人一字”的独立性格而自负,将倚声填词的小道,一变而为市民社会心爱之物,成为明末清初剧坛领袖,他的《闲情偶寄》称得上是戏曲史上第一部系统的戏曲专著,特别是他的结构论,已考

《渔矶漫钞》艺术谈片: 作者：脩龙恩 来源：莱阳农学院学报(社会科学版) 年份：1988 文献类型：期刊文章 关键词： 笔记小说《拾遗记》喜剧色彩突出特征封建社会《牡丹亭》白描汤显祖手法太监; 描述：近几年来,我养成了一种习惯,茶余饭后,总爱翻翻我国古代的笔记小说.象《笑林》、《拾遗记》、《封氏见闻记》、《道山清话》、《湘山野录》、《四朝见闻录》、《渔矶漫钞》等,我都读过.