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阳声韵尾
剧本创作
入声现状
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条
珠江三角洲
粤方言
入声韵尾舒化过程中的几种类型及与阳声韵尾的
作者：
孙玉卿
来源：
广州暨南大学
年份：
2001
文献类型 ：
会议论文
关键词：
粤方言
粤方言
类型
类型
入声韵尾
入声韵尾
阳声韵尾
阳声韵尾
描述：
通过对珠江三角洲25个
粤方言
点入声韵尾舒化过程的考察， 我们把这一现象归纳为“两个阶段五种类型”， 并对其进行了比较详细地描写；同时还考察了入声韵尾与阳声韵尾之间的搭配关系，指出二者是一种
澳门的戏剧活动与作品
作者：
郑炜明
来源：
戏剧艺术
年份：
1997
文献类型 ：
期刊文章
关键词：
澳门
戏剧活动
剧本创作
粤方言
话剧
戏剧演出
戏剧界
汤显祖
《红豆》
戏剧发展
描述：
一、《牡丹亭还魂记》与澳门 澳门与戏剧文学的关系,应自明朝的汤显祖起。汤显祖于1598年完成了《牡丹亭还魂记》的写作,在剧中就有提到澳门,例如第六出《怅眺》: (丑)老兄可知?有个钦差识宝中郎苗老先生,到是个知趣人。今秋任满,例于香山屿多宝寺 中赛宝。那时一往何如?又第二十一出《谒遇》:
宝安沙井话入声舒化现象 : 对
粤方言
入声现状的再探讨
作者：
陈晓锦
来源：
中国语文
年份：
1993
文献类型 ：
期刊文章
关键词：
方言
粤语
入声现状
描述：
宝安沙井话入声舒化现象 : 对
粤方言
入声现状的再探讨
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