检索结果相关分组
- 传统与现代的对话——解读新编昆曲《临川四梦·汤显祖》
- 作者：孙书磊 来源：中国戏剧 年份：2008 文献类型 ：期刊文章 关键词： 临川四梦 传统形态 汤显祖 昆曲 联合国教科文组织 解读 对话 中国古典戏曲
- 描述：昆曲入选联合国教科文组织颁发的世界首批人类口头与非物质遗产名录,且高居榜首,其中重要的原因之一是她代表了中国古典戏曲的传统形态,体现了中国戏剧区别于西方戏剧的民族特质。然而,从发展的视角看,昆曲像所有的艺术一样,也需要在现代社会里寻觅到属于自己的现代生存方式。日
- 中国当代艺术秋季博览会：台北国际艺术博览会：对话中国台湾画
- 作者：徐可 吴蔚 来源：艺术当代 年份：2008 文献类型 ：期刊文章 关键词： 艺术博览会 艺术博览会 中国台湾 中国台湾 中国当代艺术 中国当代艺术 画廊 画廊 秘书长 秘书长 艺术品市场 艺术品市场 协会 协会 对话 对话
- 描述：春天，甚至有人用冷清来形容今年春季中国艺术品市场的表现。一方面。中国一些一线艺术家签约世界顶级画廊使其作品市场价格更加坚挺，国外画廊、艺术机构纷纷进驻中国，各地艺术区不断涌现，中国老牌画廊，新晋画廊纷纷动土兴建超大展示空间等等，似乎都昭示着中国艺术品市场的繁荣：另一方面，春季博览会期间，各路藏家捂紧钱袋，谨慎观望，大型拍卖公司与境外的拍卖公司征件不再如前几年艰难，甚至一些艺术家的几件重要作品在伺一拍场出现，这说明藏家对他们价格认可的同时，也难逃匆忙出货、落袋为安之嫌。毋庸置疑，中国艺术市场正经历着从迅速普及、疯狂发展到去伪存真．优胜劣汰的残酷进程，艺术家拼的是创作实力。
- “法国仍应是连接中国与欧洲的桥梁”——对话法国前总理拉法兰
- 作者：车耳 徐波 拉法兰 来源：世界知识 年份：2008 文献类型 ：期刊文章 关键词： 前总理 中国 法国 拉法 对话 桥梁 欧洲 连接
- 描述：他三次在关键时刻表达对中国的支持:一是2003年4月25日,正值中国非典期间,他作为法国总理坚持按原计划访问了中国,并对媒体说,在责任面前,他不当逃兵,这个责任就是加强法中合作,在中国遇到困
- 会谈解读 胡连会:各以发言作对话 胡吴会:作了三四轮交流
- 作者：暂无 来源：南方都市报 年份：2008 文献类型 ：报纸
- 描述：胡锦涛总书记和连战主席是以各自一篇长篇发言进行对话，而今天则是吴、胡进行了三四轮的交流，交换意见的气氛非常
- 对话何涛
- 作者：暂无 来源：寿光日报 年份：2008 文献类型 ：报纸
- 描述：记者来到界首市人民法院，法院行政办公室负责人得知采访意图后，脸色突变，声称何涛正在开会，便不再出声，随后便走出了办公室，到外面打电话。 几分钟后，他建议记者到界首市委宣传部联系采访事宜。 在界首市委宣传部协调下，记者见到了何涛本人。 “我的问题阜阳市纪委已经给了结论，换届时阜阳市委也都很慎重，我是经
- 把《牡丹亭》搬进皇家粮仓——与北京普罗之声文化传播有限公司
- 作者：暂无 来源：商业文化 年份：2008 文献类型 ：期刊文章 关键词： 《牡丹亭》 《牡丹亭》 北京人 北京人 文化传播 文化传播 粮仓 粮仓 总经理 总经理 对话 对话 公司 公司 有限 有限
- 描述：王翔,1986年大学毕业,1994年开始经营普罗艺术公司,主营西方古典音乐唱片,现在是北京普罗之声文化传播有限公司总经理,厅堂版《牡丹亭》出品人。
- 于丹与昆曲“对话”
- 作者：汪世瑜 来源：文化交流 年份：2008 文献类型 ：期刊文章 关键词： 昆曲 中央电视台 牡丹亭 杜丽娘 游园 文化交流 观众 女教授 北师大 粮仓
- 描述：2007年10月,北师大女教授于丹在中央电视台第三频道连续七天开讲昆曲《游园惊梦》。早在开讲前,于丹的举动就引起了众人的极大关注,很多人来电询问于丹能讲昆曲吗?她真懂昆曲吗?那么多昆曲专家,为什么由她来开讲呢?问这些问题的,有我的朋友、有记者,也有众多的观众。总之一句话:大家对她开昆曲讲座觉得奇怪。
- 对话何涛：送钱不是行贿
- 作者：暂无 来源：中国青年报 年份：2008 文献类型 ：报纸
- 描述：记者来到界首市人民法院，法院行政办公室负责人得知采访意图后，脸色突变，声称何涛正在开会，便不再出声，随后便走出了办公室，到外面打电话。 几分钟后，他建议记者到界首市委宣传部联系采访事宜。 在界首市委宣传部协调下，记者见到了何涛本人。 “我的问题阜阳市纪委已经给了结论，换届时阜阳市委也都很慎重，
- 跨文化交流视野下的《牡丹亭》
- 作者：原辉 年份：2008 文献类型 ：学位论文 关键词： 《牡丹亭》 《牡丹亭》 彼得·塞勒斯 彼得·塞勒斯 陈士争 陈士争 跨文化交流 跨文化交流 文化霸权 文化霸权
- 描述：的美国文化特点而引起了学者和媒体的共同关注。 首先,美国舞台上的两个《牡丹亭》都打破了中国传统戏曲中的演员中心制原则,导演的创作风格和创作意图决定了演出的面貌和特点。彼得·塞勒斯从情色角度对《牡丹亭》进行了大胆的解构,并综合运用了中西不同的戏剧表演形式,因此被称为“后现代杂沓”版《牡丹亭》。陈士争以忠实于原著为特点,并在舞台上使用了各种各样的中国传统表演形式,因此被称为“传奇”版《牡丹亭》。由于两个美国《牡丹亭》与中国的传统演出大相径庭,观众对它们褒贬不一,因此中外学者展开了对传统与创新的大讨论。 其次,透过导演的文化身份我们可以发现,东西方的文化权力关系依然处于不平衡的状态中。美国人以能够最先上演全本《牡丹亭》而炫耀他们的文化胜利之姿,而华裔导演却在使用各种传统文化资源的同时折...