检索结果相关分组
- 汤显祖、梅鼎祚剧作的腔调问题:兼与徐朔方先生商榷
- 作者：苏子裕 来源：艺术百家 年份：1999 文献类型 ：期刊文章 关键词： 传奇 南戏声腔 临川四梦 玉合记
- 描述：南戏诸腔发展史将大有裨益，对认识和解释戏曲史、音乐史乃至文学史上的某些疑难问题亦有重要作用。
- 吴炳剧作情学思想的内涵及其时代特征
- 作者：孙霞 来源：艺术百家 年份：2001 文献类型 ：期刊文章 关键词： 吴炳剧作 情学思想 时代特征
- 描述：吴炳剧作以 情 为核心的美学思想与晚明个性解放思潮合拍 ,与汤显祖 情至说 一致 ,其情学思想虽显得单簿 ,狭隘 ,但也有超越前人的鲜明的时代特征 ,对女性的赞美也超过了同时代的作家
- 依稀幻影总是“情”——汤显祖剧作中梦意象发微
- 作者：刘广春 来源：陕西广播电视大学学报 年份：2006 文献类型 ：期刊文章 关键词： 汤显祖 临川四梦 梦意象 情
- 描述：意象是具有一定象征性、抽象性、荒诞性和哲理性的文学审美范畴。梦意象在中国古典文学中是用来揭示人内心世界,浓缩外界信息的独到艺术手段。汤显祖剧作中大量运用了梦意象,“临川四梦”中梦意象的描写,是汤显祖
- 新昆山腔的曲律规范与汤显祖剧作的"失律"
- 作者：黄振林 来源：东华理工学院学报（社会科学版） 年份：2005 文献类型 ：期刊文章 关键词： 汤显祖 新昆山腔 失律
- 描述："失律".
- 晚明江西的戏曲面貌与汤显祖剧作的腔调
- 作者：黄振林 来源：厦门教育学院学报 年份：2005 文献类型 ：期刊文章 关键词： 中国戏曲研究 汤显祖 海盐腔 昆山腔 宜黄腔
- 描述：本文认真描述了晚明江西、特别是临川地区声腔变化的基本面貌,对青阳、海盐、昆山等重要声腔在江西的流变情况作了比较细致的梳理,在此基础上,就众说纷纭的汤显祖剧作的腔调问题发表自己的见解。
- 汤词端合唱宜黄：再论汤显祖剧作的腔调问题
- 作者：苏子裕 来源：中华戏曲 年份：2012 文献类型 ：期刊文章
- 描述：汤显祖剧作的腔调问题是戏曲史界争论的热点之一。因为这不仅关系到戏曲史上著名的"汤沈之争",而且关系到明代传奇用何种声腔创作和演出的问题。归纳起来大概有以下四种观点
- 从戏剧大师汤显祖与莎士比亚生平及其剧作看中西方文化的异同
- 作者：郭瑶函 鄢明亮 来源：知识窗(教师版) 年份：2011 文献类型 ：期刊文章 关键词： 莎士比亚 莎士比亚 汤显祖 汤显祖 中西方文化 中西方文化 罗密欧与朱丽叶 罗密欧与朱丽叶 牡丹亭 牡丹亭 临川四梦 临川四梦 中国戏剧 中国戏剧 哈姆雷特 哈姆雷特 明代戏曲 明代戏曲 威尼斯商人 威尼斯商人
- 描述：14行诗、两首长诗以及其他一些诗歌等作品,其中以《威尼斯商人》
- 试析李渔的戏曲语言理论
- 作者：丁放 来源：安徽新戏 年份：1995 文献类型 ：期刊文章 关键词： 戏曲语言 李渔 《牡丹亭》 《笠翁十种曲》 戏曲理论 《风筝误》 电视连续剧《三国演义》 《闲情偶寄》 宾白 戏曲创作
- 描述：清代的著名剧作家、戏剧理论家李渔是一位多才多艺的大艺术家,他编写的《风筝误》、《比目鱼》等剧本,称为《笠翁十种曲》,在当时的舞台上风靡一时,他的戏曲理论(主要集中在其《闲情偶寄》里的词曲部、演习部
- 汤显祖戏剧理论与本土情结
- 作者：龚国光 年份：2006 文献类型 ：会议论文
- 描述：异彩纷呈。这种理论思维的形成,除主客观因素之外,似乎更有一种无形的精神力量在起主导作用,这是一种潜思维,我们把它概括为本土情结。本文尝试就这一问题进行探讨。