检索结果相关分组
- 画荷偶记
- 作者：庞恩昌 来源：中国油画 年份：2011 文献类型 ：期刊文章 关键词： 自然 淤泥 果实 造型 构图 欣赏 荷花池 作品 凝神 王安石
- 描述：内涵自不必说。称赞一位君子,说一句"出淤泥而不染,濯清涟而不妖"就已经足够了。单就其自然造型本身来说,也足以具备充沛的形色之美。首观其花:在盛夏时节,娇艳含雅、曲姿怒放;当深秋来临,尽管叶瓣凋零,却已将果实孕育成熟,那种圣洁的美丽与
- 润含春泽 干裂秋风：漫论赖少其同志的绘画艺术美和人品美
- 作者：郭因 来源：江淮论坛 年份：1980 文献类型 ：期刊文章 关键词： 绘画艺术 人品美 百炼钢 李将军 解鞍 周亮工 版画 作品 艺术家 艺术美
- 描述：“干裂秋风”,这是一种刚的美, “润含春泽”,这是一种柔的美, 既是百炼钢,又为绕指柔,既如“刁斗森严之程不识”,又如“解鞍纵卧之李将军”;(方亨咸语,见周亮工《谈画录》)“象如珲金璞玉”,“韵如郑草江花”;(沈宗骞《芥舟学画编》)这
- 从《文辨》看王若虚的散文观念
- 作者：王永 来源：新国学 年份：2012 文献类型 ：期刊文章 关键词： 王若虚 散文观念 文章 王安石 宋代 醉翁亭 作品 宋人 金代 文字
- 描述：王若虚(1174-1243),字从之,号慵夫,河北槁城人。他是金代末年著名的学者、作家,与元好问比肩的诗文批评家,有《滹南遗老集》传世。王若虚"文以欧、苏为正脉",其文章创作崇尚自然、平易。他擅长谈辩,议论公允透彻。"李右司之纯以辨博名天下,
- 谈谈中国古典诗词的化用手法
- 作者：薛胜元 来源：语文天地 年份：2013 文献类型 ：期刊文章 关键词： 化用 创作手法 二度创作 古典诗词创作 句子 文人创作 中国古典诗词 辛弃疾 晏几道 作品
- 描述：文人创作时,根据表达需要,常常对前人诗文中的语句加以变化,变成自己的句子,这种创作手法就叫化用。化用重在借"意"而引发读者的联想,给作品带来较原诗句更加深远的意境。可以说,化用属于二度创作,只要化用
- 《资治通鉴》差点被毁版
- 作者：浮云 来源：晚报文萃 年份：2013 文献类型 ：期刊文章 关键词： 资治通鉴 司马光 宋神宗 宋哲宗 唐末五代 厚今薄古 宋代前 王安石 作品 序言
- 描述：宗已逝,宋哲宗
- 托物言志 含蕴有味
- 作者：乐燎原 来源：当代学生 年份：2011 文献类型 ：期刊文章 关键词： 托物言志 古典诗词 表现手法 表达 王安石 作者 作品 诗法 主旨 客观事物
- 描述：诗法指津"托物言志"是古典诗词中常见的一种表现手法。所谓"托物言志",也称"寄意于物",是指诗人运用象征或寄兴等手法,通过描摹客观事物的某一个方面的特征来表达作者的情感或揭示作品的主旨。
- 题材的选择与创作个性的关系
- 作者：栾戈平 来源：群文天地 年份：2011 文献类型 ：期刊文章 关键词： 创作个性 题材 刘绍棠 创作者 创作风格 审美取向 选择 田园牧歌 布谷鸟 作品
- 描述：耳,因为这是知音之言。"刘绍棠先生为什么会把王蒙的话当做
- 元代隐逸画家王蒙《青卞隐居图》研究
- 作者：贾峰 屈健 来源：美术观察 年份：2013 文献类型 ：期刊文章 关键词： 王蒙 元代 创作背景 作品 黄鹤 明代 空间分割 皴法 评价 技法
- 描述：图冠以"第一"的评价中.不难看出《青卞隐居图》在山水画史上有着不可替代的艺术价值。一、创作背景《青卞隐居图》作于元至正二十六年(即1366年)。那时,王蒙已是第二次隐居黄鹤山中.他一生都在隐逸与出仕之间做着思想斗争。在黄鹤山中隐居二十余年后,他又出