检索结果相关分组
- “对比”下的音乐节（下）
- 作者：周凡夫 来源：中国电子商情：视听前线 年份：2011 文献类型 ：期刊文章 关键词： “对比” 音乐节 《紫钗记》 中国戏曲 粤剧 演出 “看” 折子戏
- 描述：精华粤剧导赏出色演出过长 第二周两场演出都是“看”的演出，首先看的是“精华版”粤剧（10月16日），名编剧家唐涤生两出粤剧代表作《双仙拜月亭》和《紫钗记》的折子戏，作为中国戏曲仍具有旺盛生命力的广东大戏，论历史可追溯到三百多年前，但《双》、《紫》二剧则仍是今日粤剧舞台上不时都会上演的“热门”剧目；
- 让昆曲“与时俱进” 应该对经典“随心所欲” 不妥 ——蔡
- 作者：王剑虹 来源：新民晚报 年份：2012 文献类型 ：报纸
- 描述： ■ 二○一二版《牡丹亭》剧照 图TP 由史依弘、张军主演的2012版《牡丹亭》虽然已经演毕，但各种争论声依然不绝于耳，在一片赞美声之外，也有不少热爱昆曲的戏迷写出长文对音乐、唱腔、舞美、灯光各方面进行商榷。昨天，记者在上海昆剧团《景阳钟变》的排练现场，见到了曾观看过2012版《牡丹亭》
- 蔡晓岚：与苏式花窗的不解之缘
- 作者：姚臻 来源：现代苏州 年份：2011 文献类型 ：期刊文章 关键词： 《西厢记》 《牡丹亭》 木雕门窗 雕刻技艺
- 描述：喜鹊登梅、松鹤延年、《西厢记》、《牡丹亭》、飞鸟虫鱼、钟鼎、珐琅……乍听上去，以为是在一幅幅精美的字画，其实不然，所有这一切，都是在讲述一扇扇做工精美、雕刻技艺精湛的苏式木雕门窗。
- 蔡正红在艺术上的新发展
- 作者：野鹤 来源：上海戏剧 年份：1961 文献类型 ：期刊文章 关键词： 昆曲 专长 新发展 发展前途 长生殿 角色 牡丹亭 唐明皇 柳梦梅 幸福生活
- 描述：的赵寵和李保童,《占花魁》的秦钟等,都給我們以很好的印象。但这些角色大都是正面人物,而且比較拘謹老实,这对
- 蔡孟珍博士的昆曲情结
- 作者：曲六乙 来源：中国戏剧 年份：2000 文献类型 ：期刊文章 关键词： 表演艺术 曲情 昆曲艺术 柳梦梅 师范大学 《惊梦》 《牡丹亭》 优秀传统文化 文化传承 艺术优势
- 描述：蔡孟珍博士的昆曲情结
- 小俞振飞蔡正仁
- 作者：朱关荣 来源：中国电视戏曲 年份：1995 文献类型 ：期刊文章 关键词： 上海昆剧团 唐明皇 雅号 长生殿 戏校 《牡丹亭》 艺术大师 浙江南浔 绍兴戏 江南古镇
- 描述：上海昆剧团团长、国家一级演员蔡正仁是京昆艺术大师俞振飞的高足。俞先生艺高德
- 同治广昌县志 下
- 作者：暂无 年份：2014 文献类型 ：图书
- 描述：同治广昌县志 下
- 传播学视野下的《牡丹亭》
- 作者：陈宁 年份：2012 文献类型 ：学位论文 关键词： 《牡丹亭》 《牡丹亭》 传播 传播 文本传播 文本传播 舞台传播 舞台传播 评点传播 评点传播 闺阁传播 闺阁传播 青春版《牡丹亭》 青春版《牡丹亭》
- 描述：显祖是促进《牡丹亭》文本传播的最关键最核心的因素。《牡丹亭》描写了杜丽娘和柳梦梅的生死爱情,突出至情思想。明清时期《牡丹亭》的众多版本和改编本,说明了《牡丹亭》文本传播之繁荣,受欢迎之广泛。 第二章是“《牡丹亭》的舞台传播”的研究。众多剧种将《牡丹亭》搬演舞台,比如宜黄腔、调腔、新腔、皮黄腔、豫剧、昆曲等;当时很多名伶传唱《牡丹亭》,比如宜伶、戏班名伶、女戏家伶等等。舞台上的《牡丹亭》,流芳溢彩,迤逦而来,满足士大夫阶层和平民阶层的不同的精神需求,成为那个时代独特的文化消费方式。 第三章是“《牡丹亭》的文人评点传播”的研究。对《牡丹亭》进行评点的文人主要有汤显祖的好友及文人戏曲家。他们的评点方式多样,比如序跋、眉批、题词、题诗、整本评点、论著评点等等。这些评点有的恰如其分地解释了作品和作者,有的对读者起到正面或负面的导向作用,有的推广了作品,有的借作品提升了自己的知名度等。评点者主要对至情主题、戏中人物、文辞曲调和关目等作出评点,使得读者更易了解作品和作者,并且随着时代的发展,赋予其有新的内涵。 第四章是“《牡丹亭》的闺阁传播”的研究。明清女子有机会展现她们的才能,产生了自我意识,一些闺阁知识女性勇敢地去追求自己的想要的幸福、自由和权利。闺阁女性阅读《牡丹亭》或出于情感的需要,或出于对爱情的渴望,或出于对婚姻的自主,用生命来体悟《牡丹亭》。这是《牡丹亭》在传播过程中产生的一种特殊的文化现象,女性和作品相得益彰,互为衬托,《牡丹亭》为她们 提供了精神慰藉,她们为《牡丹亭》铺设了一道姹紫嫣红的风景线。 第五章是“《牡丹亭》的现代传播:青春版”的研究。白先勇先生 编排的《牡丹亭》引起了传播狂欢,成为《牡丹亭》乃至昆曲史上最著名的文化 事件。青春版《牡丹亭》在商业演出和校园巡演中都取得了巨大的成功,在票房 和口碑上获得了双丰收。白先勇先生编排的《牡丹亭》为美丽的古典和青春的现 代架起了桥梁。白先勇先生坚持青春版的“正宗,正统,正派”,只删不改,综 合利用各种传播手段,为青春版《牡丹亭》的大规模传播提供了保障。青春版《牡 丹亭》的成功,说明古典名剧在当代是可以引领文化潮流,重新焕发出新的生命 力。 在传播学视野里研究《牡丹亭》,为《牡丹亭》的研究提供了新的思路和新 的方法,反过来也促进了《牡丹亭》的传播。