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凯莱
情
戏剧文学
《牡丹亭》
哈姆莱特
邯郸记
以情反理
临川四梦
成因
二重人格
汤显祖
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根据【检索词:屠格涅夫笔下的爱魂与汤显祖剧中的情鬼——《死后》与《牡丹亭】搜索到相关结果
3944
条
元明清爱情
剧中
矛盾冲突和思想意蕴之演化
作者:
许金榜
来源:
高等学校文科学报文摘
年份:
1994
文献类型 :
期刊文章
关键词:
爱情剧
思想意蕴
封建礼教
以情反理
杜丽娘
矛盾冲突
《
牡丹亭
》
元明清
资本主义萌芽
元杂剧
描述:
元明清爱情
剧中
矛盾冲突和思想意蕴之演化许金榜在浩如烟海的元明清戏曲作品中,爱情剧数量最多,成就也最大。对这些作品,人们似乎习惯于用歌颂青年男女对爱情的追求和反封建礼教的斗争来加以评论。而实际上
寻源追梦《
牡丹亭
》
作者:
周文韶
来源:
羊城晚报
年份:
2004
文献类型 :
报纸
关键词:
《
牡丹亭
》
汤显祖
杜丽娘
寻源
广东南雄
后花园
大庾岭
梅岭
《容斋随笔》
《夷坚志》
描述:
也曾读过明代
汤显祖
的《
牡丹亭
》,看过据此改编的昆剧《
牡丹亭
》,四百多年来这剧本和昆剧一直传唱不衰,“家传户诵,几令《西厢》减价”,
汤显祖
因之被尊称为“东方莎士比亚”;也曾知道《
牡丹亭
》赢得了许许多多
《
牡丹亭
》石道姑形象刍议
作者:
沈敏
来源:
中国文化报
年份:
2000
文献类型 :
报纸
关键词:
石道姑
《
牡丹亭
》
杜丽娘
汤显祖
人物形象
目光如豆
明清戏曲
情节结构
徐朔方
作用和意义
描述:
先生 注意到
汤显祖
对石道姑生理残疾 的讥笑,却并未言及石道姑这一 形象在全
剧中
的作用和意义。$$ 《牡
青春版《
牡丹亭
》的前世今生
作者:
暂无
来源:
北京娱乐信报
年份:
2004
文献类型 :
报纸
关键词:
《
牡丹亭
》
前世今生
杜丽娘
中国昆曲
汤显祖
柳梦梅
现代剧场
古典精神
表演艺术
江南文化
描述:
编者按$$ 《姹紫嫣红
牡丹亭
》 白先勇策划$$ 广西师范大学出版社$$ 2004年5月出版 定价:58.00元$$ $$ 《
牡丹亭
》中瑰丽的爱情传奇,以典雅唯美的昆曲来演绎,相得益彰,四百年来不绝
赣剧《
牡丹亭
》里外三新
作者:
唐雪薇
来源:
北京娱乐信报
年份:
2003
文献类型 :
报纸
关键词:
《
牡丹亭
》
运作模式
赣剧
百老汇
杜丽娘
海盐腔
汤显祖
人物符号
总监负责制
戏剧学
描述:
信报讯舞台上曾令人们痴迷与牵挂的杜丽娘感动了鬼神,将在赣剧舞台上为
爱
复生。新版赣剧《
牡丹亭
》强化了
汤显祖
的爱情精髓,并以海盐腔作为该剧的主要声腔重新演绎这位东方丽人。$$ 新版赣剧《
牡丹亭
》选择
简析中国古代“
鬼
戏”的功能与结构
作者:
徐心悦
来源:
戏剧文学
年份:
2011
文献类型 :
期刊文章
关键词:
“
鬼
戏”
功能
结构
《东海黄公》
《窦娥冤》
《倩女离魂》
《
牡丹亭
》
描述:
展成熟。
幽冥人生——中外
鬼
戏文化摭谈
作者:
宁宗一
来源:
天津外国语学院学报
年份:
1996
文献类型 :
期刊文章
关键词:
鬼
戏
中国戏曲
《
牡丹亭
》
摭谈
文化意蕴
鬼魂
鬼
文化
《论衡》
民间文化
传奇剧
描述:
疑惑,这世界究竟有没有“
鬼
”?有些什么样的“
鬼
”?在遥远的中国古代哲学界和西方的先哲的
笔下
,对
鬼
的理解就存在着种种分歧.即使在一千九百多年前王充就推出《论衡》这样无神鬼论的巨著,但他并未能说服
九宫格中的
牡丹亭
与美国当代音乐:塞克·勃朗宁算法作曲作品《
作者:
陶捷
来源:
黄钟(中国.武汉音乐学院学报)
年份:
2012
文献类型 :
期刊文章
关键词:
塞克·勃朗宁
塞克·勃朗宁
美国当代音乐
美国当代音乐
算法作曲
算法作曲
魔术方阵
魔术方阵
洛书方阵
洛书方阵
牡丹亭
牡丹亭
约翰·凯奇
约翰·凯奇
彼得·麦克斯威尔·戴维斯
彼得·麦克斯威尔
描述:
文章以美国当代作曲家塞克·勃朗宁2010年的最新作品之一《丝乐王朝——为小提琴、二胡及古筝而作》为例,详细介绍了以算法作曲法为基础的创作方式,结合音乐、风水、数学为一体的创作理念,融昆曲
牡丹亭
曲调
昆曲·春三二月天:面对世界的昆曲与《
牡丹亭
》
作者:
华玮编
年份:
2014
文献类型 :
图书
关键词:
昆曲
研究
国际学术会议
文集
牡丹亭
文学研究
国际学术会议
文集
描述:
昆曲·春三二月天:面对世界的昆曲与《
牡丹亭
》
1992-2005中国昆剧团体来台演出之《
牡丹亭
》音乐研究
作者:
纪天惠
年份:
2014
文献类型 :
学位论文
关键词:
昆剧
曲牌
南北曲
牡丹亭
江苏省昆剧院
上海昆剧团
戴培德
张继青
华文漪
描述:
與和聲運用等,藉以審視後場樂隊於《
牡丹亭
》舞台演出的不同戲曲烘托效果;點示出崑劇後場的豐富變化,至今仍不斷地持續發展。結論係歸納各個演出的總體特點,劇本與唱腔方面以浙崑改動最少、江蘇省崑劇院和蘇崑次之
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