检索结果相关分组
- 优孟衣冠启后人：谈戏曲艺术的人物美
- 作者：凌宁 来源：戏剧之家(上半月) 年份：2011 文献类型 ：期刊文章 关键词： 戏曲艺术 人物形象 人物性格 异彩纷呈 牡丹亭 衣冠 舞台 艺术反映 杜丽娘 艺术方式
- 描述：有道是"舞台小天地,天地大舞台";"舞台方寸悬明镜,优孟衣冠启后人"。梨园这两句警语说明:舞台上异彩纷呈的戏曲艺术,是丰富多彩的社会生活的反映;反映生活的艺术方式,是凭借优孟衣冠塑造林林总总
- 人家已经动手,你还等什么
- 作者：思缕 来源：中国戏剧 年份：1998 文献类型 ：期刊文章 关键词： 电视连续剧 法门寺 性格刻画 中国戏曲文化 《牡丹亭》 戏曲电视片 戏曲界 文化内涵 继承创新 人物形象
- 描述：说起振兴戏曲，我们总是在继承创新上兜圈子，这原本无错，但无论演传统剧目或创排新戏，都以经济实力为后盾，无奈别的都好说，一说起经费就人人愁肠百结。为扩大影响，吸引观众，戏曲也介入了电视等当代媒介，但拍的都是戏曲电视片。我们能不能再把思路打开些，视野放宽...
- 试论《牡丹亭》的语言
- 作者：于汀 来源：惠州学院学报 年份：1983 文献类型 ：期刊文章 关键词： 牡丹亭 杜丽娘 封建礼教 语言 个性化 性格 柳梦梅 人物形象 感染力 感情
- 描述：《牡丹亭》的曲文绚烂多彩,说白通俗流畅;于刻划人物、点染景色、抒发感情中,洋溢着浓郁的诗意、蕴含着深厚的感情。《牡丹亭》的曲、白,于写人、状物中,显得准确贴切、优美形象、简明通俗、个性化,具有极强的表现力和感染力。《牡丹亭》以其准确、贴切的语言,把剧作的主人公杜丽娘的成长过程,简要而明晰
- 有意求新,无形规范:谈计镇华表演艺术的追求
- 作者：沈斌 来源：上海戏剧 年份：1996 文献类型 ：期刊文章 关键词： 表演艺术 人物形象 艺术形象 表现手段 莎士比亚悲剧 塑造人物 重人物 《牡丹亭》 观察生活 艺术生涯
- 描述：业地投入,孜孜不倦
- 戏曲服装造型设计的审美意识
- 作者：张艺 来源：戏曲艺术 年份：1998 文献类型 ：期刊文章 关键词： 服装造型设计 服装设计 审美意识 人物形象 传统戏曲 观众 审美价值 人物性格 中国戏曲 《牡丹亭》
- 描述：戏曲服装造型设计的审美意识张艺中国戏曲历史悠久，戏曲服装也经过漫长的岁月成为国之瑰宝，并且大放异彩。这一切都是由于许许多多的服装设计者不断创新，不断完善，不断注入新的审美意识，使其艺术生命充满活力，这也是它的魅力所在。在过去，梨园的行头有时比戏码更重...
- 韩世昌老师教我练习和运用眼神(下)
- 作者：林萍 来源：戏曲艺术 年份：1997 文献类型 ：期刊文章 关键词： 面部肌肉 观众 师教 人物性格 面部表情 小姐 《牡丹亭》 《游园惊梦》 右手 人物形象
- 描述：韩世昌老师教我练习和运用眼神（下）林萍林萍演出《游园惊梦》（二）费贞娥——用仇恨和巧装欢笑的眼神。《刺虎》是《铁冠图》里的一折，写宫人费贞娥假扮公主，替君父报仇的故事。韩老师抓住人物这一性格特征，表演上采用极力夸张的方法。其中变脸的表演可称是一绝，同...
- 韩世昌老师教我练习和运用眼神(上)
- 作者：林萍 来源：戏曲艺术 年份：1996 文献类型 ：期刊文章 关键词： 杜丽娘 《游园惊梦》 封建礼教 面部肌肉 表演艺术 人物形象 中国戏曲 《牡丹亭》 出场亮相 师教
- 描述：韩世昌老师教我练习和运用眼神（上）林萍韩世昌与本文作者（左）合影中国戏曲讲究唱念做打，手眼身法步。戏曲演员运用这些技巧功夫来塑造鲜明的人物形象。人物的精气神必须通过眼神来表现，因此眼神在基本功中占据
- 王渔洋《聊斋志异》评批述评
- 作者：周锡山 来源：蒲松龄研究 年份：1995 文献类型 ：期刊文章 关键词： 《聊斋志异》 蒲松龄 王渔洋 《池北偶谈》 《聊斋》 艺术成就 述评 人物形象 《牡丹亭》 《口技》
- 描述：王渔洋《聊斋志异》评批 述评周锡山蒲松龄的《聊斋志异》是中国和世界文学史上的一代伟著，王渔洋是这部伟大作品的第一位评论家。“第一位”乃有三层意义：一、在时间上，渔洋是最早给以具体评论的文学家；二、在学术界和文坛上，渔洋是第一个给蒲著以正确、高度评价的...