检索结果相关分组
按文献类别分组
期刊文章(3050)
报纸(2216)
学位论文(146)
图书(90)
会议论文(41)
按栏目分组
地方文献 (3967)
历史名人 (1549)
才乡教育 (7)
地方风物 (7)
红色文化 (4)
非遗保护 (4)
宗教集要 (3)
文化溯源 (2)
按年份分组
2014(618)
2013(385)
2012(621)
2011(518)
2008(509)
2005(165)
2003(91)
1999(76)
1994(43)
1981(30)
按来源分组
上海戏剧(87)
戏剧文学(40)
安徽文学(下半月)(13)
群文天地(7)
戏剧杂志(6)
苏州教育学院学报(5)
江西戏剧(5)
半月选读(2)
群文天地(下半月)(2)
昆明师范高等专科学校学报(1)
黄鹤楼史话·孔迹图
作者:孙景波编  来源:黑龙江美术出版社 年份:2001 文献类型 :图书 关键词: 壁画  作品  中国  现代 
描述:黄鹤楼史话·孔迹图
明州史话:曾巩在明州
作者:何继烈  来源:宁波日报 年份:2014 文献类型 :报纸
描述:明州史话:曾巩在明州
又是一曲《风流》——关于《牡丹亭》及其华剧改编
作者:赵俊玠  来源:当代戏剧 年份:1994 文献类型 :期刊文章 关键词: 牡丹亭  汤显祖  杜丽娘  改编本  莎士比亚  浪漫主义    文艺思潮  王学左派  现代观众 
描述:十六世纪末十七世纪初,在东半球与西半球,差不多同时升起两颗戏剧明星,那就是英国的莎士比亚同中国的汤显祖.莎士比亚的剧本,据说至今仍忠实完整地照原本上演,而汤显祖的剧本,能忠实完整地演出的根本没有,就是改编本,也极少演出.这实在是一件今人遗憾的事情.
中日两国的意识和梦幻剧——以《牡丹亭》、《井筒》为视点
作者:翁敏华  来源:中国比较文学 年份:2002 文献类型 :期刊文章 关键词: 牡丹亭  中日两国  井筒  汤显祖  杜丽娘    民俗文化  中国戏曲  “临川四  《日本书纪》 
描述:中日两国的意识和梦幻剧——以《牡丹亭》、《井筒》为视点
论两个“”意象构成的浪漫剧及其象征追求——《牡丹亭》与《
作者:骆蔓  来源:浙江艺术职业学院学报 年份:2003 文献类型 :期刊文章 关键词: 汤显祖  汤显祖  莎士比亚  莎士比亚  ”意象  ”意象  情结  情结  原型  原型  人文主义意绪  人文主义意绪 
描述:为情结化象征追求。《仲夏夜之梦》中写“”则是目的 ,是以原型化象征对生命活力作张扬、生存和谐作表现。《牡丹亭》的戏剧结构是从梦幻转向现实 ,以致太现实人性化 ;《仲夏夜之梦》的戏剧结构是从现实转向
至情姻缘一“”牵:试析《牡丹亭》中的梦境描写
作者:姬慧  来源:西安文理学院学报(社会科学版) 年份:2012 文献类型 :期刊文章 关键词: 汤显祖  汤显祖  牡丹亭  牡丹亭  梦幻形式  梦幻形式 
描述:家对于"至情"理想的执著追求。
“粉画大师”王相作品展昨在禾亮相
作者:暂无 来源:南湖晚报 年份:2006 文献类型 :报纸
描述:“粉画大师”王相作品展昨在禾亮相   N晚报记者 沈爱君 实习生陈昉昊 本报讯 “小巷是江南水乡的一大特色,有着丰富的人文内涵,所以我比较偏爱……”昨天上午,我市70多岁的著名画家王相站在
对韩的评价与韩的历史地位
作者:严寿澂  来源:苏州大学学报(哲学社会科学版) 年份:1986 文献类型 :期刊文章 关键词: 士大夫阶层  旧唐书  王应麟  儒家思想  唐宋之际  柳宗元  新旧  自成  欧阳修  历史地位 
描述: 王应麟《困学纪闻》卷17说:“韩並称而道不同。”韩愈和柳宗元都不是仅以词章擅胜的普通文士,两人各能自成一家之言。正因为如此,所以历来对他们的评价往往时因人而不同,从中可以看出时代思潮的变迁。新旧
一曲生命美学的颂歌——话本《杜丽娘慕色还魂》和传奇《牡丹亭
作者:张静秋  来源:漳州师范学院学报(哲学社会科学版) 年份:2004 文献类型 :期刊文章 关键词: 汤显祖  汤显祖  牡丹亭  牡丹亭  杜丽娘慕色还魂  杜丽娘慕色还魂  悲剧观  悲剧观  情至说  情至说 
描述:从背景环境、人物形象、语言色彩几方面入手,将《牡丹亭》与其蓝本《杜丽娘慕色还魂》进行溯本探源的比较后,不难发现《牡丹亭》在文学创作上超越《杜丽娘慕色还魂》的原因,尤其《牡丹亭》体现出汤显祖“不自由
“慕色”婉約秀美,“還魂”相形見絀-關於《牡丹亭》的反思
作者:蔣星煜  来源:戲曲學報 年份:2007 文献类型 :期刊文章 关键词: 牡丹亭  牡丹亭  還魂記  還魂記  湯顯祖  湯顯祖  遊園  遊園  驚夢  驚夢 
描述:、〈驚夢〉、〈尋夢〉三出,如果把〈遊園〉、〈驚夢〉作為一出,「歷千古不朽」之因就在這兩出。換言之,全劇「慕色」寫得婉約秀美,而「還魂」則相形見絀了。而於演之場上時,則既要考慮全劇是否全係精華,也要考慮當代觀眾的欣賞習慣,一味求全,不足取也。