检索结果相关分组
- 论曾巩的诗歌创作
- 作者：高国藩 来源：抚州师专学报 年份：1996 文献类型 ：期刊文章 关键词： 曾巩 山水诗 咏史诗 咏物诗 创作风格
- 描述：具有民本思想和努力追求哲理，概括出曾巩诗的16字风格。
- 王安石《书湖阴先生壁》解读
- 作者：汤蒙 来源：语文天地：初中版 年份：2009 文献类型 ：期刊文章 关键词： 《书湖阴先生壁》 《书湖阴先生壁》 王安石 王安石 解读 解读 创作风格 创作风格 政治生涯 政治生涯 政治诗 政治诗 写景诗 写景诗 黄庭坚 黄庭坚
- 描述：王安石在诗歌方面的成就超过了他的文章．由于他政治生涯的坎坷不平，晚年退居江宁．心绪趋于平静，吟诗学佛，因此也带来他创作风格上的变化，最为显著的是以写景诗代替了政治诗．其风格与早年不尽相同——早年意气自许，风格多廉悍；晚年转向深婉清丽，活泼自然。黄庭坚评曰：“荆公暮年作小诗，雅丽精绝，脱去流俗。”
- 晏殊词的创作趋向及其风格
- 作者：阮忠 来源：高等函授学报（哲学社会科学版） 年份：1996 文献类型 ：期刊文章 关键词： 创作趋向 晏殊词 《破阵子》 南唐词 及时行乐 人生的有限 现实生活 柔婉风格 创作个性 创作风格
- 描述：晏殊词的创作趋向及其风格
- 谈谈贺知章和他的诗
- 作者：朱仲玉 来源：绍兴师专学报 年份：1982 文献类型 ：期刊文章 关键词： 贺知章 胡应麟 初唐诗 盛唐诗人 初唐四杰 陈子昂 故乡 咏柳 作品 创作风格
- 描述：明朝人胡应麟在他所撰的《诗薮》外编卷三中说: “唐诗人千数,而吾越不能百人。初唐虞永兴、骆临海,中唐钱起、秦系、严维、顾况,晚唐孟郊、项斯、罗隐、李频辈,今俱有集行世。一时巨擘,概得十二三,似不在他方下。独盛唐贺知章、沈千运稍不竞。”
- 昭雪沉冤三百年,敢为“竟陵”作郑笺:评《竟陵派钟惺、谭元春
- 作者：李申 来源：镇江师专学报(社会科学版) 年份：1994 文献类型 ：期刊文章 关键词： 谭元春 竟陵派 注者 钟惺 文学思想 识鉴水平 创作风格 汤显祖 文学研究会 郑笺
- 描述：昭雪沉冤三百年,敢为“竟陵”作郑笺:评《竟陵派钟惺、谭元春
- “情之至者,鬼神可通”——从重情的角度谈《聊斋》对唐传奇的
- 作者：程国赋 来源：明清小说研究 年份：1995 文献类型 ：期刊文章 关键词： 《聊斋》 唐传奇 《聊斋志异》 唐代小说 蒲松龄 唐人小说 创作风格 汤显祖 人物形象塑造 主人公
- 描述：《聊斋志异》作者蒲松龄在叙述其创作经过时自称:“才非干宝,雅爱搜神;情类黄州,喜人谈鬼。闻则命笔,遂以成编。久之,四方同人,又以邮筒相寄因而物以好聚,所积益夥”①这里,作
- 意境奇美的《游园》六曲
- 作者：张云生 来源：唐山师范学院学报 年份：1995 文献类型 ：期刊文章 关键词： 杜丽娘 意境美 主人公 游园 牡丹亭 创作风格 奇美 《惊梦》 汤显祖 艺术感染
- 描述：明代著名戏曲家汤显祖所创作的《牡丹亭还魂记》中的全部曲词,绮丽动人,表现出无比的意境美。所谓“意境”,是指作家的创作风格与境界,作品所描绘的生活图景与人物的思想感情融为一体,使观众深受艺术感染,认为是一种美的享受。汤氏《牡丹亭还魂记》中《惊梦》一出前半部的《游园》六曲,充分体现了这一点。
- 《蒲柳人家》及刘绍棠小说的民族化、乡土化特点
- 作者：徐文海 来源：内蒙古民族师院学报(哲学社会科学版 汉文版) 年份：1992 文献类型 ：期刊文章 关键词： 刘绍棠 乡土文学 一丈青 作品 小说创作 创作风格 描写 农民 乡土气息 风土人情
- 描述：在刘绍棠的诸多小说创作中,《蒲柳人家》是代表作品。在所表现的情调、塑造的人物、情节的结构、语言的使用等各个方面,《蒲柳人家》都体现了民族气派和乡土气息。他的创作实现了他要建立北京的“乡土文学”的创作主张,在中国当代文学中占有重要位置,影响日益深远。