检索结果相关分组
- 江西相山铀矿田热液蚀变特征及成矿物理化学条件分析
- 作者：黄锡强 年份：2008 文献类型 ：学位论文 关键词： 相山铀矿床 相山铀矿床 热液蚀变 热液蚀变 流体包裹体 流体包裹体 火山岩型铀矿床 火山岩型铀矿床
- 描述：矿,前人做过较多的研究工作,取得了较多的研究成果。但前人的研究大都是在上世纪八十年前完成的,存在着信息陈旧,技术落后等局限性。后期虽然也有不少专家学者陆续对相山进行了研究,但在热液蚀变以及成矿物理化学条件上仍有不少的争论。本文是在收集总结前人研究资料的基础上,通过野外实地观察分析总结、电子探针以及成矿流体包裹体的研究分析等手段,探讨了矿区围岩蚀变与矿化的关系,分析了矿床的成矿物理化学条件。这对于更加有效、及时地指导相山铀矿田的找矿勘查工作,使找矿工作更有针对性,减少盲目性,缩小工作范围,提高勘查效率具有一定的理论指导意义。经过近两年的研究后,取得的主要认识如下:1.证实了前人的普遍认识,即相山铀矿田主要经历了三次大的热液蚀变过程,分别为成矿前的以钠长石化为主的蚀变(碱性蚀变),...
- 江西马头山自然保护区森林群落生态学研究 原文下载 原文前1
- 作者：谢冬明 年份：2004 文献类型 ：学位论文 关键词： 马头山 群落结构 物种多样性 生活型谱 种间联结
- 描述：，发现该地区的植物分布具有热带性。分布较北端的江西马头山自然保护区生活型谱的特征与分布较南端的江西九连山自然保护区及中部的井冈山自然保护区的生活型谱的特征相似，而与同一山脉的武夷山自然保护区的生活型谱
- 挤压应力作用下的构造变形数值模拟研究：以江西相山盆地研究为例
- 作者：周叶 年份：2007 文献类型 ：学位论文 关键词： 挤压应力 数值模拟 相山 构造变形 褶皱
- 描述：各地层发生变形、以及成矿流体在成矿前期挤压构造应力场作用下运移汇聚的过程。结果表明：(1)在挤压应力场作用下，断裂带和褶皱的存在对成矿流体的汇聚部位有一定影响。(2)在挤压应力场作用下，各个地层局部
- 江西乐安流坑村传统乡村聚落景观的文化解析
- 作者：姚妍 年份：2013 文献类型 ：学位论文 关键词： 流坑村 乡村聚落 景观 传统文化
- 描述：构成的影响。研究结果如下：流坑村传统乡村聚落景观的文化主要由物质文化层、制度文化层和精神文化层三部分组成。(1)物质文化层主要包括自然资源、气候条件及地域环境因素等对聚落景观形成所产生的影响,以及聚落景观
- 论汤显祖之'梦剧'
- 作者：王建平 年份：2001 文献类型 ：学位论文 关键词： 汤显祖 汤显祖 中国 中国 文学史 文学史 戏剧创作 戏剧创作 梦文学 梦文学 文艺心理学 文艺心理学
- 描述：该文主要从文艺心理学的角度,立足于"梦文学"这一尚等开拓的研究领域,多方面探讨了汤显祖在戏剧创作中运用"梦幻"的原因,进而联系汤显祖"梦剧"的创作蓝本以及明代社会现实,深入分析了汤显祖"梦剧"在梦幻人物形象的塑造、梦幻内容的描写等方面的新颖性、深刻性.针对人?
- 陈自明对“世界音乐”在中国传播的贡献
- 作者：郑佳 年份：2009 文献类型 ：学位论文 关键词： 陈自明 “世界音乐” 多元文化 传播 贡献
- 描述：。本文把陈自明的艺术生平、学术研究、社会活动等主要侧面置于“世界音乐”发展的大背景上进行研究,旨在客观评价他对“世界音乐”在中国传播与发展做出的重要贡献。
- 汤显祖“临川四梦”当代戏曲改编的美学思考：以昆曲、粤剧、赣
- 作者：赵媚媚 年份：2012 文献类型 ：学位论文 关键词： 汤显祖 临川四梦 戏曲改编 美学思考
- 描述：的变化发展,密切关照现代观众的审美心理,充分利用现代化的舞台技术,并由戏曲艺术的综合性、虚拟性、程式化的美学理念提供理论支撑,融现代审美理念与传统戏曲美学于一身。在戏曲美学和时代理念的双重审视下,戏曲改革才能走上艺术与市场双赢的道路。
- 1992－2005中国昆剧团体来台演出之《牡丹亭》音乐研究
- 作者：纪天惠 年份：2014 文献类型 ：学位论文 关键词： 昆剧 曲牌 南北曲 牡丹亭 江苏省昆剧院 上海昆剧团 戴培德 张继青 华文漪
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描述：究範疇含括上海崑劇團、浙江崑劇團、江蘇省崑劇院及蘇州市崑劇院，共四個劇團、六次演出。
本論文章節架構及摘要內容如下：
序論－概述中國崑劇團體來臺演出與臺灣崑劇影音資料出版的情形，從中映現了臺灣崑劇研究資源的豐富；說明本論文的相關研究概況、研究範疇及研究方法。第一章從崑劇演出的骨架－劇本著手，敘述各個演出在齣目、曲牌等內容的安排改動上，有何根本的異同。第二章透過劇本為基礎，歸納各個演出於唱腔的採譜分析結果，提出其中顯現的改編創作特點；另一方面，由演員的演唱詮釋分析，歸結不同劇團、不同演員的演唱特色。第三章則經由後場音樂的採譜分析，說明各個演出的樂隊編制大小、樂器使用特色、樂隊配器與和聲運用等，藉以審視後場樂隊於《牡丹亭》舞台演出的不同戲曲烘托效果；點示出崑劇後場的豐富變化，至今仍不斷地持續發展。結論係歸納各個演出的總體特點，劇本與唱腔方面以浙崑改動最少、江蘇省崑劇院和蘇崑次之、上崑改動最多。後場方面，配器較之和聲於崑劇的舞台搬演，有更豐富的變化運用。前者以浙崑較簡單，其他劇團均很豐富；後者以2005年江蘇省崑劇院與2004年蘇崑最有變化（運用不協和音程），1997年浙崑最傳統（齊奏），其他介於二者之間（多使用四、五度和聲音）。大致而言，近年來崑劇《牡丹亭》的舞台搬演，其劇本、唱腔逐漸傾向忠於原著（或《集成曲譜》）；反之，後場音樂則是不斷地豐富與發展。