检索结果相关分组
- 江西相山火山岩型铀矿C、O、H、S同位素特征及意义
- 作者：严冰 严寒 周莉 王腾 许国明 曹阳 来源：矿物岩石 年份：2013 文献类型 ：期刊文章 关键词： 相山 稳定同位素 C H O S同位素
- 描述：石的流体包裹体中水的δ18 O值为-1.4‰～-9.0‰,δD值为-68‰～-90‰;石英的δ18 O值为2.4‰～4.4‰,δD值为-59‰～-71‰,属大气降水成因流体,成矿过程中发生的水-岩
- 江西相山铀矿田如意亭剖面火山岩的年代学格架及其地质意义
- 作者：杨水源 蒋少涌 赵葵东 姜耀辉 凌洪飞 陈培荣 来源：岩石学报 年份：2013 文献类型 ：期刊文章 关键词： 熔结凝灰岩 LA ICP MS锆石U Pb年龄 如意亭剖面 相山铀矿田
- 描述：8±2.5Ma和136.4±1.5Ma,对采自如意亭剖面的流纹英安斑岩的锆石U-Pb定年结果是135.0±2.0Ma,对采自如意亭剖面的碎斑熔岩的定年结果是134.1±1.6Ma,这些定年结果结合前人已有的研究,得出相山火山-侵入杂岩的形成时代集中在135Ma左右(137~132Ma),再次证实了相山火山-侵入活动始于早白垩世,是一次集中且短暂的火山-侵入活动。本文对如意亭剖面的定年结果证实相山地区打鼓顶组和鹅湖岭组的火山岩地层应属于早白垩世。然而赣杭构造带上原先所划分的打鼓顶组与鹅湖岭组火山岩形成的时间与武夷山北坡冷水坑盆地中火山岩系并不相同,因此,打鼓顶组与鹅湖岭组地层在区域上应予重新厘定。
- 相山铀矿田地球物理场特征浅析及其找矿意义
- 作者：冯必达 来源：铀矿地质 年份：2014 文献类型 ：期刊文章 关键词： 地球物理场特征 区域地球物理场 地质组合模式
- 描述：成矿模型、找矿模式、指导区域找矿、寻找隐伏矿床和富矿部位是有一定意义的。
- 相山铀矿田邹家山矿床碱交代型矿石地球化学特征及其成矿意义
- 作者：王运 胡宝群 孙占学 李学礼 郭国林 饶明辉 来源：铀矿地质 年份：2014 文献类型 ：期刊文章 关键词： 邹家山 铀矿床 碱交代作用 地球化学特征 成矿意义
- 描述：岩相比,碱交代型矿石SiO2含量减少,K2O或Na2O、Al2O3、Fe2O3、MgO、P2O5、CaO和U、Th、Zr、Hf、Sm、Ti及REE含量明显增高。与钾交代型矿石相比,钠交代型矿石Rb和REE含量较少,稀土分异强。碱交代作用有利于副矿物蚀变并释放铀,有利于对地层中铀的萃取,有利于铀的稳定迁移。
- “医书比医人的意义还重大”-记已故中央文史馆馆员、《本草纲
- 作者：阎海鹰 来源：人民政协报 年份：1987 文献类型 ：期刊文章
- 描述：“医书比医人的意义还重大”-记已故中央文史馆馆员、《本草纲
- 课程不适是农村孩子辍学的重要原因/北方开发空中水资源意义重
- 作者：哀牢雪 来源：社会主义论坛 年份：2004 文献类型 ：期刊文章
- 描述：课程不适是农村孩子辍学的重要原因/北方开发空中水资源意义重
- 配角也精彩：双性同体理论下《邯郸记》中崔氏的重新解读
- 作者：白艳红 来源：时代文学(下半月) 年份：2010 文献类型 ：期刊文章 关键词： 崔氏 崔氏 双性同体 双性同体 配角 配角
- 描述：的本性与和谐两性关系的初级思考,双性同体理论为我们理解这一形象提供了全新的理论依据。
- 框架理论下看《牡丹亭》英译本研究：以人物重塑与情节处理为例
- 作者：刘庚玉 来源：海外英语(上) 年份：2012 文献类型 ：期刊文章 关键词： 框架理论 框架理论 人物重塑 人物重塑 情节处理 情节处理 牡丹亭 牡丹亭 文本内容 文本内容
- 描述：理念是:翻译不是词与词的配对,而是着眼整体、重造格式塔的过程.该文正是基于这一理论,对《牡丹亭》两个译本进行比较研究,看不同译者在不同的视角和见解下如何理解文本内容,重塑人物角色.
- 互文性理论视角下中国古典戏剧唱词的英译：以《牡丹亭》的两个
- 作者：何婷 来源：北京电力高等专科学校学报(社会科学版) 年份：2012 文献类型 ：期刊文章 关键词： 互文性翻译 互文性翻译 《牡丹亭》 《牡丹亭》 语境重构 语境重构 音乐性传递 音乐性传递 意象传递 意象传递
- 描述：翻译理论对于唱词音乐性和意象的传递具有重要的指导意义。
- 梦的诗学:因情成梦,因梦成戏:汤显祖戏剧理论的心理学阐释
- 作者：胡玉萍 来源：湖北师范学院学报 年份：1998 文献类型 ：期刊文章 关键词： 汤显祖戏剧 “梦” “情” 《牡丹亭》 杜丽娘 《邯郸梦》 心理学 戏剧创作 《南柯梦》 潜意识
- 描述：”的前提和基础,它孕育并催生了“梦”,“情”是创作的巨大动因,是一种创作的内驱力;“梦”是“情”的转化和象征,即“梦”使“情”得到了宣泄与升华;而“戏”是“情”和“梦”的表现形式,即“戏”这种文学样式使“情”、“梦”这种沉浮于意识和潜意识的心理体验外化为可视、可感的艺术形象.在“情”、“梦”、“戏”这三者的关系中,人的心理现象中超现实的“梦”是一种中介、桥梁,它既是创作内容,又是戏剧创作的特殊形式,它使创作主体和作品中人物的心