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爆竹声中一岁除
作者:陈仙春  来源:小学生必读(中年级版) 年份:2007 文献类型 :期刊文章 关键词: 王安石  爆竹  习俗  屠苏酒  春节  桃符  思想感情  农历  太阳  作者简介 
描述:快过春节了,小朋友们一定很高兴吧!你知道吗?过春节的习俗可是古已有之噢,你看,王安石的这首诗,把古人过春节喜气洋洋的气息描摹得多么生动!读一读,体会诗人的思想感情。不妨把你对春节的感受也写出来吧!
陶瓷二
作者:田原  来源:书屋 年份:2000 文献类型 :期刊文章 关键词: 陶瓷  聊斋志异  异史氏曰  汤显祖  太平广记  黄粱美梦  中记  司空图  东汉末年  司马光 
描述:一般来说,人少不了空气和水。可是人少不了的东西多着呢。房屋能少吗?衣服能少吗?鸡、鱼、肉、蛋、菜、瓜、豆能少吗?油、盐、柴、米、酱、醋、茶能少吗?还有一件,最平常的用品——枕头。我看一般人也少不了它。
大历史中一个父亲的身影
作者:苏禾  来源:看世界 年份:2012 文献类型 :期刊文章 关键词: 历史照片  父亲  青春版《牡丹亭》  高级将领  民国时期  当代作家  国民党  白先勇 
描述:文献资料的同时,也访问了与父亲有过接触的亲历者,包括时任东北行营政治部主任的余纪中,曾任白崇禧秘书的程思远,写过《李宗仁回忆录》的历史学家唐德刚,以及父亲的一些老部下。在文字著述还没有完成之际,白先勇先推出了以图片为主的“前传”—— 《白崇禧将军身影集》。由于父子俩的特殊身份及影响力,该书得以在中国大陆、台湾、香港三地同时出版。全书分上下两卷,上卷《父亲与民国》,涵盖白崇禧在1949年以前的北伐、蒋桂战争、建设广西、抗日战争、国共内战等峥嵘经历;下卷《台湾岁月》,则是记录白崇禧在台湾17年的生活点滴以及家族亲情。五百余张照片以及相关著述,披露了众多历史细节,也呈现出那个动荡复杂、精彩纷呈的历史年代一个个关键性的瞬间。 历史上,子女为父亲立传的例子并不多见。白先勇说:“作为历史人物,我在他身上看到历史沧桑、风云变幻;但作为父亲,他又有另外一面。
汤显祖剧作审美论
作者:谢雍君  来源:浙江艺术职业学院学报 年份:2003 文献类型 :期刊文章 关键词: 审美  至情    禅意 
描述:显祖剧作中呈现的审美情致以及“四”营造的富于禅意的审美情境 ,进一步厘清汤显祖在戏曲史上重要地位的原因所在。
坝基中一种容易被忽视的危险软弱带
作者:张修法  来源:江西水利科技 年份:1981 文献类型 :期刊文章 关键词: 坝基  水利水电工程  软弱带  大坝稳定  浆砌块石  缓倾角裂隙  基本情况  工程地质条件  河床  摩擦系数 
描述:块石重力坝,设计坝高60.20米,总库容3.4亿立方米,装机容量1.6万瓩,坝后式厂房。
上海于■康麟梁黄
作者:宇锦 桑麟康  来源:上海戏剧 年份:2008 文献类型 :期刊文章 关键词: “临川四  《邯郸记》  海上  中记》  《紫钗记》  《南柯记》  《邯郸  上海昆剧团 
描述:钗记》、《还魂记》、《南柯记》因均有梦境,故合称临川四或玉茗堂四,临川为汤显祖之祖籍,玉茗堂为汤显祖斋名。2005年,上海昆剧团将其改编为《邯郸》,由计镇华主演。
析《牡丹亭》与《仲夏夜之梦》的异同
作者:孙慧娟  来源:语文学刊(外语教育与教学) 年份:2009 文献类型 :期刊文章 关键词: 《牡丹亭》  《牡丹亭》  《仲夏夜之梦》  《仲夏夜之梦》      情与理  情与理 
描述:理矛盾的方式也不同。
《南柯记》的悲剧意蕴解读
作者:宋霞霞  来源:承德民族师专学报 年份:2011 文献类型 :期刊文章 关键词: 《南柯记》  《南柯记》  悲剧意蕴  悲剧意蕴  王政理想  王政理想  出世  出世     
描述:《南柯记》反映出了作者一种自我批判的痛苦情绪,是一个产生于自我克服要求的心理悲剧。作品中所蕴含的悲剧意蕴也是汤显祖人生悲剧的写照。作者王政理想破灭后,欲以自由精神超脱俗世,却始终割舍不断一"情"字,因此作品中有出世与入世的痛苦选择。另外作品中的人生如梦思想也加深了作品的悲剧意蕴。
《牡丹亭》中杜丽娘形象浅析
作者:吴梦雅  来源:文学教育 年份:2011 文献类型 :期刊文章 关键词: 牡丹亭  牡丹亭  爱情  爱情  生死  生死     
描述:汤显祖在《牡丹亭记题记》中说道:“情不知所起,一往而深,生者可以死,死可以生。生而不可与死,死而不可复生者,皆非情之至也。” 因情而,因而病,因病而亡,又因情而生,这生生死死皆为一个“情”
《牡丹亭》中“情”的变化与表现手法的差异
作者:尚永亮  来源:淮阴师范学院学报(哲学社会科学版) 年份:1998 文献类型 :期刊文章 关键词: 《牡丹亭》  《牡丹亭》  杜丽娘  杜丽娘  至情  至情  表现手法  表现手法     
描述:”,遂使得剧中人物顿失光彩,意薄味寡,难以再激起波澜。将人物命运建立在脆弱、虚假乃至庸俗的结局上,是作品的一大败笔,使剧作不仅缺少那种发自肺腑之“情”的贯穿,而且也失去了不可忽视的曲终奏雅之妙。