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古典美学
汤显祖
人文主义
复古派
仁义的心体
王思任
启蒙时代
冯小青
心学
戏剧文学评论
书法风格
接受
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条
“富贵绵延”和“屑丝逆袭”均应是
社会
常态
作者:
傩送
来源:
年轻人(A版)
年份:
2012
文献类型 :
期刊文章
关键词:
社会
绵延
富贵
职业地位
高校毕业生
省委党校
教育程度
家庭出身
描述:
最近,湖南省委党校人口研究所学者豆小红按地域、年龄、受教育程度等指标,抽取了几组湖南高校毕业生样本,分析其“职业发展”与“家庭出身”之间的关系,结论是:父辈的职业地位,很大程度上决定了子辈的职业地位。媒体调查显示,75.71%的受访者对“父辈职业地位决定子女人生”表示认同。
情的观念在
晚
明
的异变
作者:
吴毓华
来源:
戏剧艺术
年份:
1993
文献类型 :
期刊文章
关键词:
汤显祖
孟称舜
戏曲美学
唯情论
晚
明
戏曲艺术
杜丽娘
戏曲创作
王思任
戏曲作品
描述:
原有的那种锐不可当的趋势已渐消弱,特别是人们关于情的观念发生了异变。这种变化的具体原因及其表现,是戏曲美学史应予弄清的问题。
晚
明
文学的先驱--李梦阳
作者:
陈建华
来源:
学术月刊
年份:
1986
文献类型 :
期刊文章
关键词:
李梦阳
晚
明
文学
诗必盛唐
真诗
袁宏道
明代文学
汤显祖
思想基础
文学观念
文学创作
描述:
已提出不同看法,高度评价了李梦阳的文学成就。国内有章培恒先生《李梦阳与
晚
明
文学新
思潮
》一文(1985年在日本发表),亦力纠旧说。本文力图对李梦阳与
晚
明
文学的关系与作用,进行公允的分析与评价。
晚
明
性灵说之佛学渊源
作者:
黄卓越
来源:
文学评论
年份:
1995
文献类型 :
期刊文章
关键词:
性灵说
佛学渊源
王阳明
袁宏道
本体发用
袁中道
汤显祖
屠隆
袁宗道
晚
明
文学
描述:
晚
明
性灵说之佛学渊源黄卓越
晚
明
时代是中国历史上思想文化发生重大变动与转型的时代,在观念表述系统中,即有王阳明及其弟子拓创的儒学革新与唐宋派、公安派等为代表的文学革新。虽然之中也有不少起伏升降及表述态
晚
明
创作论中的自然情性论
作者:
韩泉欣
来源:
杭州大学学报(哲学社会科学版)
年份:
1991
文献类型 :
期刊文章
关键词:
袁宏道
创作论
汤显祖
主体意识
情性
文学解放
文学创作
审美体验
王阳明
创作思想
描述:
迥然不同的特点.
晚
明
社会与文人传奇
作者:
刘彦君
来源:
戏剧杂志
年份:
1995
文献类型 :
期刊文章
关键词:
剧作家
晚
明
社会
明代文人
才子佳人模式
汤显祖
《焚书》
墓志铭
司马相如
人格模式
“才”
描述:
晚
明
社会与文人传奇刘彦君当我注目于明代剧作家这一创作群体,准备全面探察他们心灵轨迹的时候,当我重新仔细阅读这些有着鲜明共同特色的剧作,认真思考它们与它们的创作者之间血肉联系的时候,剪烛西窗,批卷凝思
从《桃花人面》看
晚
明
的才子佳人戏曲
作者:
刘勇刚
来源:
南通师范学院学报(哲学社会科学版)
年份:
1996
文献类型 :
期刊文章
关键词:
晚
明
戏曲
本色派
汤显祖
孟称舜
八股文
牡丹亭
恋爱心理
《西厢记》
浪漫主义色彩
崔护
描述:
从《桃花人面》看
晚
明
的才子佳人戏曲刘勇刚一明代杂剧(又称南杂剧)从整体上看呈衰颓趋势,不复有北曲的刚健之风。明代传奇戏则处于鼎盛,主要以南曲歌唱,颇多柔靡之音。元代杂剧发展初期即有本色派与文采派之分
试论
晚
明
戏剧的审美超越
作者:
刘宗保
来源:
吉林艺术学院学报
年份:
1999
文献类型 :
期刊文章
关键词:
《牡丹亭》
汤显祖
审美精神
审美超越
戏剧艺术
主体意识
市民阶级
社会
困境
市民阶层
审美观念
描述:
就是现代型
社会
困境的产物;是现代型
社会
的人在面临困境时对审美精神的发掘和整理。由此推导出去,审美精神无疑是人类一种与生俱来的精神。它以其对人的生存
论
晚
明
文论话语下的《牡丹亭》批评
作者:
孙书磊
来源:
戏曲研究
年份:
2007
文献类型 :
期刊文章
关键词:
牡丹亭
汤显祖
文学批评
文论话语
晚
明
时期
公安派
批评态度
唐宋派
戏曲批评
王骥德
描述:
》传播也产生一定影响。
晚
明
主要的文论
晚
明
歌妓景翩翩及其抒情诗初探
作者:
颜莉莉
来源:
泉州师范学院学报
年份:
2010
文献类型 :
期刊文章
关键词:
景翩翩
景翩翩
抒情诗
抒情诗
南朝乐府
南朝乐府
吴声歌
吴声歌
西曲歌
西曲歌
描述:
晚
明
歌妓景翩翩著有诗集《散花吟》,内容多为其生命情景的真实反映与内心情感的直接表白,渗透着守望爱情、挣脱命运与无力摆脱等复杂情绪,带着女萝般的女性符码和走出风尘的命运诉求。而在艺术上直承南朝"吴声
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