检索结果相关分组
- 《牡丹亭》中“情”的变化与表现手法的差异
- 作者：尚永亮 来源：淮阴师范学院学报（哲学社会科学版） 年份：1998 文献类型 ：期刊文章 关键词： 《牡丹亭》 《牡丹亭》 杜丽娘 杜丽娘 至情 至情 表现手法 表现手法 梦 梦
- 描述：”，遂使得剧中人物顿失光彩，意薄味寡，难以再激起波澜。将人物命运建立在脆弱、虚假乃至庸俗的结局上，是作品的一大败笔，使剧作不仅缺少那种发自肺腑之“情”的贯穿，而且也失去了不可忽视的曲终奏雅之妙。
- 汤显祖戏曲作品中的梦幻艺术
- 作者：寇涛 来源：文学界(理论版) 年份：2010 文献类型 ：期刊文章 关键词： 汤显祖 汤显祖 “至情”说 “至情”说 梦 梦 审美意蕴 审美意蕴 结构功能 结构功能
- 描述：,他的至情信仰在梦境中得以自由释放,同时丰富了作品的审美意蕴,并加强了梦在文学作品中的结构功能.
- 昭君自有千秋在-从董必武同志的吟昭君诗谈到王昭君的艺术形象
- 作者：刘先照 韦世明 来源：社会科学战线 年份：1978 文献类型 ：期刊文章 关键词： 王昭君 艺术形象 和亲 董必武 汉元帝 毛延寿 呼韩邪 正确评价 王安石 白居易
- 描述：在内蒙呼和浩特市郊的昭君墓前,矗立着一块闪耀着金字的石碑,上面镌刻着这样的诗句: 昭君自有千秋在, 胡汉和亲识见高;
- 尹腔肖韵，自有一番新天地：肖雅文化艺术有限公司十周年研讨
- 作者：本刊编辑部 来源：上海戏剧 年份：2012 文献类型 ：期刊文章
- 描述：点是萧雅扎根基层、面向基层观众。萧雅虽然在北京、上海一些大城市演出，但是她主要是面向基层、中小城市，走了很多的地方。
- 词与曲的分与合
- 作者：张宏生 来源：武汉大学学报(人文科学版) 年份：2011 文献类型 ：期刊文章 关键词： 词 曲 辫体 明清之际 牡丹亭
- 描述：现。王士旗本人在对《倚声初集》中所选录的作品进行评价时，也非常称赞词与《牡丹亭》所发生的种种联系。这说明，王士禛和他的同时代人，虽然具有辩体的迫切性，但长期的惯性和操作标准的不确定性，也就使得这个问题并不那么简单，因而提醒我们要进入文学史的过程中来进行讨论。
- 随俗而雅——名公巨相晏殊父子的词作
- 作者：李哲理 来源：天津外国语学院学报 年份：2001 文献类型 ：期刊文章 关键词： 雅 晏殊 晏几道
- 描述：雅 ,不是语言文字技巧问题 ,是个境界问题 ,是个文心问题。含蓄深厚。雅 ,即是个境界 ,可浅可深 ,可以深入浅出。晏殊小令《浣溪沙》全词没有香艳之词 ,不见雕琢之迹 ,却自然媚婉 ,笔姿摇曳