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- 江西九龙嶂和相山火山-侵入杂岩岩石地球化学的对比研究
- 作者：张万良 刘德长 李子颖 来源：现代地质 年份：2005 文献类型 ：期刊文章 关键词： 岩石地球化学 岩石地球化学 火山岩 火山岩 浅成 浅成 超浅成侵入岩 超浅成侵入岩 构造背景 构造背景 九龙嶂 九龙嶂 相山 相山
- 描述：有英安斑岩、石英二长斑岩等.两地区的火山-侵入杂岩的岩石化学成分及其变化特点极为相近,微量元素蛛网图和稀土配分型式也基本一致,它们具有相似的岩浆过程和统一的活动陆缘构造背景;同时,从早期火山岩浆活
- 相山火山-侵入杂岩的反方向岩浆演化系列研究
- 作者：张万良 来源：中国地质 年份：2005 文献类型 ：期刊文章 关键词： 反方向岩浆演化 反方向岩浆演化 岩石地球化学 岩石地球化学 源区性质 源区性质 相山 相山
- 描述：岩浆演化系列.不相容元素的比值如Th/U、Rb/Ba、Th/Nb、Th/Ta、La/Nb、Nb/Ta变化幅度较大,与SiO2组分没有明显的正消长或反消长关系,稀土配分曲线也不尽一致,火山喷发相、侵出相和侵入相岩石具有不同的源区性质.
- 我国火山岩岩石地球化学优秀专著《相山中生代含铀火山杂岩岩石
- 作者：胡振宗 来源：西北地质 年份：1992 文献类型 ：期刊文章 关键词： 岩石地球化学 火山杂岩 中生代 火山岩 出版发行 地球化学特征 成矿元素 地球化学数据 相山 矿物包裹体
- 描述：用岩浆演化的物理化学过程,提出了铀、钍等成矿元素的岩浆预富集模式,确立了岩浆期后热水溶液的性质及其对成矿元素的活化再富集作用;建立了火
- 江西相山火山-侵入杂岩矿物学特征研究及其示踪意义
- 作者：范洪海 汪相 王德滋 刘昌实 来源：矿物学报 年份：2009 文献类型 ：期刊文章 关键词： 侵入杂岩 矿物学 闪长质包体 继承锆石 火山塌陷构造 江西相山 黑云母 花岗闪长斑岩 流纹英安岩 成岩物质来源
- 描述：江西相山火山-侵入杂岩矿物学特征研究及其示踪意义
- 江西相山火山侵入杂岩的锆石U-Pb精确定年及其地质意义
- 作者：杨水源 蒋少涌 姜耀辉 罗莉 赵葵东 范洪海 来源：矿物学报 年份：2009 文献类型 ：期刊文章 关键词： 火山侵入杂岩 地质意义 流纹英安斑岩 流纹英安岩 碎斑熔岩 锆石 江西相山 花岗斑岩 火山岩型铀矿 拉张环境
- 描述：江西相山火山侵入杂岩的锆石U-Pb精确定年及其地质意义
- 从凌初的《谭曲杂札》看明代曲坛的“沈、汤之争”
- 作者：徐定宝 来源：浙江学刊 年份：1997 文献类型 ：期刊文章 关键词： 汤显祖 戏曲发展 王骥德 戏曲创作 《南九宫十三调曲谱》 价值取向 冯梦龙 《牡丹亭》 价值定位 戏曲家
- 描述：从凌初的《谭曲杂札》看明代曲坛的“沈、汤之争”徐定宝凌初的《谭曲杂札》从自身的审美立场出发，既揄扬了汤显祖、沈二氏对于戏曲发展的贡献，又批评了各自存在的欠缺，对二人在戏曲价值取向上的分歧
- 蓄道德而能文章，察时弊而敢谏诤(曾巩杂著阅读札记)
- 作者：朱尚贤 来源：中国古代、近代文学研究 年份：1992 文献类型 ：期刊文章
- 描述：蓄道德而能文章，察时弊而敢谏诤(曾巩杂著阅读札记)
- 胡锦涛四点意见推动两岸关系进一步发展——全国台联两岸关系杂
- 作者：王丰 祁春玉 来源：台声 年份：2005 文献类型 ：期刊文章 关键词： 两岸关系 座谈会 杂志社 胡锦涛 台胞 台联 2005年 专题研讨 张铭清 副会长 总编辑 台办
- 描述：新形势下发展两岸关系的重要讲话发表以后,在海内外和台湾岛内引起热烈反响。与会台胞们表示胡锦涛深入阐述了中国共产党和中国政府对台工作的大政方针和指导原则,全面表达了对当前两岸关系重大问题的看法和主张,包含着许多新论述、新主张,体现了祖国大陆维护两岸关系稳定发展、争取和平统一前景的最大诚意和善意,也体现了坚决反对“台独”分裂活动、维护国家主权和领土完整的坚强意志和决心。中国社科院台研所研究员周青在发言中提到,胡锦涛总书记的重要讲话体现了对台湾民众的尊重和理解。讲话中不仅提出了“无论在什么情况下,我们都尊重他们、信赖他们、依靠他们,并且设身处地地为他们着想,千方百计照顾和维护他们的正当权益的原则性意见,还就台湾农产品在大陆销售、两岸客运包机常态化等具体问题提出了意见。何标、林丽韫、郭平坦等台胞表示,胡锦涛总书记的重要讲话提...
- 曲海寻踪——吴地宋元明清几位戏曲家演艺、作品之杂考
- 作者：王染野 来源：苏州科技学院学报(社会科学版) 年份：2006 文献类型 ：期刊文章 关键词： 韫玉 《荆钗记》 《牡丹亭》 金德辉
- 描述：宋末元初,大词人张炎的《山中白云词》中有一题《满江红》,是赠给韫玉的,韫玉是南宋时演员而非传奇;《荆钗记》作者非明代宁献王实乃元代柯丹邱;汤显祖《牡丹亭》原为宜黄戏后由吴门文士移植为昆剧;清代金德辉毁旧谱创新唱腔,做到“唱为角色生色”。