万壑千岩锁翠烟 ——读黄堂军的山水画

【出版日期】2011.01.08

【版次】第A4版：艺术长廊

【入库时间】201209001

【全文】

著名画家黄堂军小写意山水画展12月11日在市区新江北路国风美术馆开幕，展期为一周。近日，我市众多书画名家和爱好者纷纷前往观赏，给予较高评价。

“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”（齐白石语）“画有三，一绝似物象者，此欺世盗名之画；二绝不似物像者，往往托名写意，鱼目混珠，亦欺世盗名之画；三唯绝似又绝不似于物像者，此乃真画。”（黄宾虹语）

黄堂军的山水画，既不是工笔青绿山水，也不是大写意水墨山水，而是介于二者之间，既有工笔山水墨画的结构严谨，工整清秀，也有写意的气韵生动，浪漫奔放。他不是把山川的原始素材原封不动的搬到作品中去，而是有剪裁，有概括，有提炼，有取舍，有虚构有想象，妙在似与不似之间，正因为如此，他的画雅俗共赏，多次参加全国性书画大展，并获得金，银奖。

黄宾虹说：“画山水要有神韵；画山水而无神韵的便是假山水。”南朝著名山水画理论家宗炳在《山水画序》中提出：山水画应会感神，神超理得”。宋代山水画大家郭照说：“山水画应可行，可望，可游，可居，”

要在有限的画面上表现无垠广阔的生活内容和自然风貌。黄堂军的山水画面恢弘，意境悠远，笔法简洁，墨色清新。看黄堂军的山水画仿佛听优美抒情的小夜曲，让人感到轻松愉悦，给人以美的享受。

意境是中国山水画的灵魂和最高境界，表现“意境”的关键在于恰当的处理“有”与“无”，“虚”与“实”，“近”与“远”的关系。黄堂军的山水画既注重“实”的描绘，又不忽视“虚”的衬托，让人感到有虚有实，有近有远，情境交融，意趣盎然，言有尽而意无穷。

在国画中，用笔如骨架，用墨如肉质，用色如外衣，构图为形体意境和神韵为灵魂，缺一不可。观黄堂军的山水画，既注重用笔用墨，也注重构图设色，让人感到比真山真水更概括，更优美，更抒情。

北方画家多用浓墨，南方画家爱用淡墨，浓墨对比强烈，神气外扑，气势宏大；淡墨空灵含蓄，神气内歛，情趣妙生。黄堂军的山水画既不同于北派山水，他善取二派之长，兼而顾之，飘逸但不失厚重，清雅但不媚俗，让人感到儒雅，文静，真实，自然，在黄堂军的山水画中，没有动乱，没有污染，没有偏激，没有粗野，没有怪诞，一切都有显得那样宁静和谐，抒情优美。充满文人气息，这是有文化修养的表现。

很多书画名家认为，黄堂军的山水画以水为脉，以色为魂，以光为神，以心为本；平淡中透出智慧，虚无中藏着丰富，沌澈中含着浑厚，沉静中不乏灵动；守范而不泥古，朴实而不矫饰，和静而不死板，灵动而不浮躁。

说起来阳江举办画展，黄堂军说，他跟阳江很有缘分。“跟朋友来到阳江后，慢慢认识阳江到文化底蕴很深厚，是真正的书画之乡。”岭南画派的代表人物之一关山月是阳江人，他很欣赏关山月的绘画艺术，常会借鉴。苏天赐在南京画院的时候算是他的老师，那时他虽然还不知道苏是阳江人，但也很敬仰。这才来阳江举办画展，希望和阳江书画界加强交流学习，共同提高创作水平。

上图：黄堂军在画展现场作画。

刘再扬摄