现代美女演不好《牡丹亭》

【出版日期】2009.05.06

【版次】

【入库时间】20101230

【全文】

昨晚中芭的《牡丹亭》散场出来，我一个当医生的女友很无辜而坦率地说：这戏老外能看懂吗？我都没明白怎么回事。这应在意料之中，因为当代女

演员演不出杜丽娘

的神韵。一位好友珍藏

梅兰芳的《牡丹亭》录像并绝不外借，说从白先勇的青春版到今天的芭蕾版，女主角杜丽娘形象比梅大师更好，可不知道为什么，气质上总差那么一股劲。

包括电视剧电影版的《西厢记》，很多人评价，男的像流氓女的像花痴。难道现代人演不好古代爱情戏了吗？

我认为她们缺的就是含蓄中酝酿的百转千回。《牡丹亭》的核心是“游园惊梦”，几百年间唱响南北，都在传递着一种情绪：杜丽娘眼角眉间都是恨，举手投足都要笼罩那种浓浓的闺怨，思春而不得的惆怅，极度的压抑与向往的爆发力。

现代人想爱就爱想离就离，一股气上下贯通。特别是文艺圈，欲望通行无阻，即使婚外情也没什么道德障碍。而一千年前的宋朝，杜丽娘的时代礼教森严，男女几乎见不到面，女人衣角被男子蹭了一下，甚至都会挥刀把胳膊给切断了。演员体会不到当时的背景，根本无法让杜丽娘按要求美起来圣洁起来。

最后，我问朋友，看完全剧你记住了什么？她摇摇头，说舞台中间的垫子不错，升起来后下头有面镜子。

是的，芭蕾《牡丹亭》的声光电很有创意。这是近些年中国舞台艺术的共性。大家都走张艺谋的路子，声光电加大场面豪华布景美女如云。这符合我们的特色，一切强调包装。但这与内容无关，与风格无关，与芭蕾无关，更与真正的中国古典精神无关。

当女主角的足尖踏不到精妙的乐符，又如何展开联想去感染别人？牡丹亭的失败不是编舞、演员、音乐的失败，是中国高雅艺术的失败，更是中国文化多年来迷失方向的结果。