自娱

【副篇名】演出权力榜榜首：《牡丹亭》

【出版日期】2012.12.28

【版次】特刊T10(年终特刊)

【入库时间】20130330

【全文】

“一个城市的话剧演出理想的状态是，本土作品多，有外来的大作品做点缀。”湖南大剧院总经理黄蓉说。

长沙并不缺乏本土作品。去年，《斑马@斑马》演了十多场，上座率都不错，今年，《我的母亲是条大马哈鱼》在舞美等方面全面升级，此外，源点文化还与台湾导演李宗熹合作，重新制作了话剧《守岁》，并将展开全国巡演。

但对这些本土话剧来说，市场和观众的包容性，目前还是个难题。

本报记者龚义群长沙报道

剧团·本土

资金和观众都是问题

今年上演的24个剧目中，有5个剧目来自民间剧团。年初，没想好戏剧工坊和湖南青年戏剧工坊联手，试图通过做一个品质优良的剧来一次“集体发声”。5月，《我的母亲是条大马哈鱼》在红色剧院上演，剧场、灯光、舞美在专业“外援”的支持下向专业靠拢。半年过去，制作人李韧说，“原创话剧中，《大马哈鱼》和《斑马@斑马》是完全原创的，而《大马哈鱼》在舞美上升级了，更精益求精，是目前本土原创中最有艺术性的话剧。”不过，演出前的美好期望“没有达到”。

在他看来，“现在的环境没有允许，资金和观众的包容性都是问题”。在“大马哈鱼”之后，民间又排练了4个新戏，但不完全是原创，大多改编自国外，“都是成熟的剧本，经历了时间的洗礼。因为剧团需要选择有保障的（剧本），原创的剧本风险太大，改编剧本至少在戏出来后容易得到市场的认可。”但是如此一来，版权成了问题，李韧说，“希望大家能多一些宽容”。

除了民间力量，湖南大剧院也开始走向原创。据黄蓉介绍，湖南大剧院在今年4月成立艺术剧院，包括歌舞团、魔术团、话剧团和管乐团。而话剧团方面，没想好戏剧工坊与大剧院展开合作。黄蓉说，“（大剧团）可以从排练场地、宣传和营销方面帮助剧团，今年《疯狂周末》已经在湘潭演了，目前正在谈与安徽的合作。”同时，她表示，“明年大剧院将做‘青年戏剧节’，让原创的作品上来PK，

促进原创力量的提高”。

制作·本土

签约导演，创作新作品

今年，源点文化与台湾导演李宗熹合作，重新制作了话剧《守岁》，并将开展全国巡演，还获得了国外的演出邀约。

“去年做完《宝岛一村》后，发现一直引进外来剧不是办法”，源点文化总经理陈虹说，“引进话剧太单一了，而且成本也非常高”，自己做，可以从被动转到主动的位置，“发展空间更大，面对的是全国甚至全世界的市场。”但更大的市场，意味着更大的风险。“《守岁》能展开巡演很不容易，自己制作话剧，这样的运气并不一定常有，可能投了钱却没有人约。”陈虹说，“《宝岛一村》来演的时候，全国都知道这是好戏，刚开票，就是几万几万地出票，但《守岁》不再是名声轰动的大导演，整台戏的演职人员表中只有江珊为大众熟知，而且还没有形成好的碑，长沙刚开票时，票房很冷清”。

这只是个开始。明年他们打算与李宗熹签约，创作新作品。这也意味着，以前都是在上海、北京、台湾演出过的碑剧来长沙，以后则可能转向湖南本土出品的碑剧扩散出去。

案例·儿童剧

在全年的演出中，演出场次最多的不是话剧，而是儿童剧。据黄蓉介绍，“基本上，每个月都有2-4场演出，而且这只是大剧场的演出”。演出售票非常火热，“这些儿童剧把小朋友的学习、娱乐相结合，寓教于乐，剧场里可以做一些亲子活动。而且相比成人，儿童剧的成本要低一些，门票也便宜不少，最贵的也就200元左右”。

实际上，儿童剧演出火爆，在长沙也就这两年的事情。据黄蓉介绍，2010年以前，每年在长沙演出的儿童剧只有3-4个剧目，从2010年开始，剧目突然增加，每个月有2-4场演出，已经形成了规律。

与其他演出多是引进相比，儿童剧的本土原创力量颇大，金鹰卡通频道有不少儿童剧受小朋友热捧。同时，今年上半年完成改制的原湖南省话剧团也将儿童剧作为主攻方向，打造了湖南首个儿童剧院，每年演出32场，而制作的《快乐城堡》《马兰花》等作品已经取得了很好的票房成绩。

“就是因为这个，我对未来的剧场充满信心。小孩在这样的氛围中成长，以后就会很自然地接受这种文化消费形式，”黄蓉说。