“日本梅兰芳”有望来深演杜丽娘 中日版昆曲《牡丹亭》1
【报纸名称】:
【出版日期】2010.08.17
【版次】第A13版：深圳·市情
【入库时间】20110110
【全文】
白先勇的青春版昆曲《牡丹亭》余温未了，坂东玉三郎（以下简称“坂东”）携手中国昆曲演员奉献的中日版《牡丹亭》又渐起高潮。这位日本歌舞伎国宝级大师近日来深圳接洽演出事宜，他在接受晶报记者专访时表示，中日版《牡丹亭》有望于11月下旬在深上演。
回归东亚的“亚洲至宝”
8月14日，记者见到了年逾花甲的坂东。清秀儒雅的他看上去比实际年龄小得多，平和之下透射着丰厚的张力，有股令人敬而远之的气场。听说他在生人前素来少语。问了一个宏观的问题，他直白地说，问题太大了。再缩小范围，他简答了两句。可谈及《牡丹亭》和杜丽娘，他顿时来了精气神儿。眉飞色舞，腾出双手，在空中运筹着各样手势。一回一转，都如戏般美妙。落下时，停在原处，不差分毫。兴起时，他索性起身，示唱开来。
“那生素昧平生，因何到此？”《牡丹亭》中的经典唱词也是很多中国观众对坂东的提问。
作为日本歌舞伎守田家族第五代传人，他是歌舞伎最著名的“女形”演员，被誉为“日本的梅兰芳”。精通舞蹈、电影、书法、古董、茶道等各类艺术，坂东从日本舞台走向欧洲、美国，最终回归亚洲。与他结识十多年的老友、中日版《牡丹亭》的导演兼制作人、日本东京大学教授靳飞先生将坂东称为“亚洲至宝”、“亚洲第一位打通各种艺术门类的大师”。
除祖辈与演过《牡丹亭》的梅兰芳有旧、自己也仰慕梅兰芳的艺术，坂东还将中日版《牡丹亭》归结为对中国美的发现和回归。“《牡丹亭》这样的中国古典著作，超出了日本传统文化范围，有着非常广阔的艺术空间。作为日本‘女形’演员，也比较容易进入中国戏剧。昆曲的美妙音乐，令我向往。”
“手工缝制”的《牡丹亭》
歌舞伎的表演多为舞蹈、技巧以及不多的念白，而中国戏曲要求演员集唱、念、做、表于一身。坂东不仅要学习带着苏州方言韵味的昆曲念白，还要钻研曲牌唱段，而最难的是对杜丽娘这个人物形象的认识。他一直在想：汤显祖究竟希望杜丽娘是怎样的女子？16 岁的杜丽娘应该是什么都懂，还是什么都不懂？最终，他选择用自己的视角诠释杜丽娘，那是“一个生在日本的演员感受到的中国的美”。
“不要把中日版《牡丹亭》看成一个日本人演昆曲。”靳飞说，坂东是用了10年时间将《牡丹亭》“一针一线缝出来的，纯手工工艺”。在2008年公演之前的两年中，坂东每天都要与靳飞讨论两个小时的剧本，一句一句地研究其中的含义，为每一个字的念白安排身段，为每一句的唱腔设定心情。
“我这个杜丽娘漂不漂亮并不重要，重要的是我一点点发现了杜丽娘的美。”坂东独创了一系列动作，揣摩当时的语境，改编剧本。这种“坂东玉三郎式的审美解读”被靳飞称为“东亚新古典主义”。
坂东透露，根据目前达成的初步意向，中日版《牡丹亭》有望于今年11月在深圳登台。