《牡丹亭》思春梦幻情深哪有一处不诱人

【出版日期】2008.11.21

【版次】第B06版

【入库时间】20110520

【全文】

芭蕾舞剧《牡丹亭》12月2日来深演出电话连线编舞费波 中央芭蕾舞团新排芭蕾舞剧《牡丹亭》，将于１２月２日首次走出北京，来到深圳大剧院演出。该剧是中芭继《大红灯笼高高挂》之后的又一力作，今年５月在北京首演后，赞声一片。该剧是以昆曲经典《牡丹亭》改编的，导演是北京人艺的先锋导演李六乙。作曲是郭文景，他和谭盾、陈其钢都被称为当年中央音乐学院的牛人。舞美设计是德国的米歇尔·西蒙，服装设计是日本的和田惠美，她曾为黑泽明的电影《乱》设计服装，获得奥斯卡最佳服装设计奖。而该剧的灵魂人物、编舞费波，曾参与《大红灯笼高高挂》的创作。昨天，记者电话连线费波，畅谈了芭蕾舞剧《牡丹亭》的更多诱人舞台细节。费波：中芭青年编导。生于１９８０年，２００２年北京舞蹈学院编导系毕业。继参与创作二版《大红灯笼高高挂》之后，首次担纲大型芭蕾舞剧《牡丹亭》编舞。近年来在国内外舞坛崭露头角。多次为中芭参加国际芭蕾大赛选手编排舞蹈作品，获得多个奖项，同时他创作的作品也多次在国内舞蹈大赛上获奖。最近一次获奖是２００７年创作的《竹》，荣获上海国际舞蹈比赛中华最佳编舞奖。 1解析3个杜丽娘她们是现实、梦境、古典记者：请你介绍一下舞剧是怎么开场的？会给观众带来什么样的新鲜感？费波：舞剧开场就能给观众带来很大震撼。之前，很多人以为，这个《牡丹亭》是穿古装的，这实在是一个太大的误会。观众将看到的，绝对是现代芭蕾舞剧的舞台和表演。记者：该剧是中西合璧的，那么昆曲《牡丹亭》怎么来表现呢？费波：开场，舞台中央就是一把红色的昆曲道具椅，上面坐着一个女子，她穿白衣，似乎被束缚在椅子上，但她伸展双腿，摩挲双脚，表现的是一种被压抑的感觉，这正是杜丽娘的出场。记者：剧中有３个杜丽娘，怎么来演绎？各有什么特征？费波：白衣杜丽娘出场后，一个红衣女子从后台上来，慢慢抓住杜丽娘的身体。这是“花神”，是另一个杜丽娘。同时，一个穿蓝色古装的女子从前台左边移莲步缓缓亮相，这就是“昆曲杜丽娘”。３个杜丽娘，分别代表了现实、梦境、古典三重角色。记者：你对女主演朱妍怎么评价？费波：《牡丹亭》主要的核心，是描述杜丽娘对爱情的憧憬和追求。她的梦幻般的情感状态非常微妙、曲折、难以言说，这非常适合于用舞蹈语汇来表达。正所谓“情之所动，言不足说，手之舞之，足以蹈之”。主演朱妍用更为舒展、丰富的肢体语言，表达了杜丽娘的激情与勇敢，相信观众一定会喜欢这个内心充满力量的杜丽娘。2解析“游园惊梦”情欲、思春、癫狂舞出魂魄记者：“游园惊梦”是昆曲《牡丹亭》和文本《牡丹亭》中最美的一章，也是时间流逝、红颜难驻的代名词。不仅是戏曲，白先勇的小说，严浩的电影，都曾执著于“游园”这个主题，芭蕾《牡丹亭》又是怎么表现的呢？费波：首先我想说的是，舞剧使用的背景音乐，是德彪西的《牧神的午后》。游园里的杜丽娘是在做梦，而《牧神的午后》，表达的就是慵懒的情欲和百无聊赖的思春。这恰恰是杜丽娘在午后游园所开启的抒情故事。在游园环节里，舞台上有一棵巨大的树，此时大批白衣女子开始集体舞蹈，白衣胜雪，非常好看。红衣花神、白衣杜丽娘、蓝衣昆曲丽娘纷纷上场。此时，德彪西音乐淡出，昆曲咿咿呀呀唱起来。昆曲声中，３个杜丽娘逐渐舞至舞台中央，分别是蓝色、白色、红色，伴随灯光渐渐隐去，只剩下白色杜丽娘的背影，她入梦了。记者：杜丽娘和柳梦梅的春梦爱情是怎样用芭蕾来表现的？费波：白衣杜丽娘入梦之后，柳梦梅从前台而上，他是奔跑着上场的。此时，德彪西的音乐再次响起，这次不是慵懒的调子，而是热烈的。他们在舞台上追逐，由衣服的相拂，过渡到肢体的缠绵，再过渡到动作的热烈。她被他紧紧抱住，她为他兴奋跌倒，他脱掉她的鞋子，一只、两只，这正是人们常说的游园春梦。白衣杜丽娘和柳梦梅迷失在花丛中，春梦不愿醒来。但春梦不可能不醒来，白衣杜丽娘歇斯底里，她首如飞蓬，癫狂爬行，踢翻了红色的椅子……她祈求红色的花神，让她再入梦一次，哪怕就一次。这段杜丽娘的独舞非常精彩，显然，这种痛苦是古典的杜丽娘所无法表现的，也是现代人感情受到重伤之后的典型表现。之后，白衣杜丽娘死去，舞台倾覆，蓝色“昆曲丽娘”的华美外衣件件脱落。舞台上，大雪纷飞，漫天纸钱。 3解析“拾衣”睹物思人 缠绵万分记者：为什么要把昆曲中的“拾画”，改成“拾衣”？费波：柳梦梅带着一丝从别人梦中归来的甜蜜再次上场。红衣舞女，象征着漫天遍野的红色花朵，柳梦梅在花丛中寻觅。觅得一件蓝色外衣，正是“昆曲丽娘”脱下的那件，他惊喜偶获，抚之恋之，睹物思人，缠绵万分。原著中的“拾画”变成“捡衣”，是因为蓝色的华服比抽象的绘画更有利于舞台表现，而且衣服比绘画，更能够成为配合柳梦梅舞蹈的道具。柳梦梅出场的背景音乐，是拉威尔的《鹅妈妈组曲》中的一段，名字是“睡美人的孔雀舞”。这是拉威尔早期的一部著名作品。这里的配乐，非常富有印象派色彩，但旋律更明快，更优美。不像《牧神的午后》那般暧昧、朦胧。因此也更符合柳梦梅青春活泼的形象。4 解析“地狱”人鬼交合 极尽魅惑记者：怎样用芭蕾来表现“地狱”？费波：就在柳梦梅为这华丽的衣服而迷失的时候，地狱里上演着轮回好戏。地狱这一场的舞美很震撼。身着黑色衣服的演员伏地爬行，配上阴暗的灯光、鬼魅的音乐，像极了地狱。这一场中用魔术手法来表现“来世”，杜丽娘对爱情的真挚，打动了阎王，因此可以还阳，以证爱情。黑白无常带着杜丽娘魂游冥河。地上，柳梦梅牵衣睡眠，地下，杜丽娘人鬼情未了。人鬼交合，舞美、灯光极尽魅惑之能事。身着黑衣的杜丽娘换上了红衣，宛如重生，隐喻着还魂，见证了爱情的力量。等到众人散去，花瓣雨纷纷落下，唯留空椅子一把。