沈凤锵与李炳光的诗画之交

【副篇名】——闲话《桐轩品陶图》

【出版日期】2013.05.02

【版次】第07版：瓯越·风土

【入库时间】20130530

【全文】

李炳光《桐轩品陶图》

沈凤锵《乞李漱梅、叔諴两君写桐轩品陶图》诗（局部）

谢咏康

温州博物馆藏有许多瑞安明清及民国时期书画家的作品，其中有一幅李炳光的中国画《桐轩品陶图》，描绘其友人沈凤锵收藏品味千年古陶的故事。

李炳光（1860—1937），字漱梅，瑞安光绪二十七年（1901）举人。其父亲李肇元、祖父李松士、曾祖父李楷均为画家，从清代至民国四代书画传家一百多年。李松士曾师从永嘉画派代表人物项维仁，得其亲授，梅、竹、山水兼优为之，一时称为能手，缣素流传，遐迩争求。李炳光善诗画，工朱竹、墨梅，并热心乡里公益活动，辛亥革命后，举为瑞安商会总理。

品陶图中的“桐轩”指的是瑞安光绪年间举人沈凤锵。沈凤锵（1851—1932），字桐轩，又字仲威，曾任湖北宜昌通判、郧西县知县，曾出国担任清政府驻日海陆军留学生副监督，离任后回归故里，沉迷诗书，吟咏自遣，能羽毛书法，“平生爱甓复爱陶，癖耽金石成肓膏”。1921年，嗜好收藏古陶的沈凤锵，听到好友杨绍廉（瑞安人，字志林）告知，瑞安城北集云山麓发现魏晋古坟，立即叫儿子沈靖前往觅得古陶，上面有东晋“义熙四年”几个字。

三国吴赤乌二年（239），集云山南麓西岙一带设置了罗阳县，至义熙四年（409）仅170年，而当年烧制的古陶器见证了瑞安一千多年的历史变迁。面对如此珍贵的古陶，沈凤锵“喜跃狂叫疑天赐”，遂作《晋义熙古陶歌》，记叙了获得古物的经过：

“集云山高势郁勃，上有隧道深且窣。游人争访前朝碑，但恨魏晋禁立碣。迩来好事日纷纷，冥搜不遗砖石君。老友志林亟告我，城北新出古代坟。吾家大儿闻之喜，短笻轻屐问遗址。昔人高冢卧荒烟，陵谷变迁久已圯。尽道耕农荷长鑱，斸为大洞成空嵌。对此茫茫百感集，踯躅险阻绕松杉。樵童指点一邱土，断甓纵横半缺窳。剜苔细读隐起文，义熙四年字快睹。爰倩旁人再爬搔，才及肤寸获古陶。乃知富媪不爱宝，恒河之沙金可淘。考年定为典午器，喜跃狂叫疑天赐。涤以清泉什袭藏，执玉捧盈防失坠。形制奇古且漫论，幸无髺垦薛暴痕。土花陆离气磅礴，山精木魅不敢扪……”

获古陶后，沈凤锵再三把玩，睹物思古，“历年久远春复秋，苍然古色眼中收”，“显晦兴亡理难穷，得失亦同楚人弓。抚兹不觉三叹息，使我怀古心忡忡”。他作《晋义熙古陶歌》诗后，兴犹未尽，激动不已。他想让瑞安的文人雅士分享自己获珍贵古物的愉悦心情，把获千年古陶、品味古陶器的佳事，以绘画艺术的直观形象形式，在社会上广为流传，使下一代也了解此事。

谁是合适人选呢？他想起李炳光与李芑（字叔諴，原名式夔，善诗词书画，尤精医术，浙江省第一届议会议员）。于是1924年，他作诗《乞李漱梅、叔諴两君写桐轩品陶图》。诗的开头对画面景物、人物情态作了具体描绘：“高高百尺桐，下荫屠苏屋。中有无怀民，须髯古巾服。案上何累累，陶器凡五六。客去北窗间，《南华》己罢读。爱此万古春，聊以寓吾目。神魂为之怡，容气为之肃。”诗的最后说自己在当时的瑞安县知事杨君述处，“寄诗李将军，为我图尺幅”。“李将军”即唐朝大画家李思训、李昭道父子，他以此美称两位擅于丹青的李姓好友。

李炳光身为瑞安商会总理，经常要处理县城各种商务往来琐事及有关公益事项，“人事冗杂，久未应命”。但他对此事非常重视，选定当年十月既望，一个风日晴和的好日子，闭门谢客，应命在丝绢上作了《桐轩品陶图》。画作平远构图，传统的远山、溪流、小桥、宁静的山野。左边近景浓墨勾皴山石，用笔顿挫自如，丛竹围绕其间。房屋与景物线条粗细有别。整幅画面笔墨精致，略施淡彩，突出了古朴幽思的主题。几案前一老者在幽静的环境中，把玩品味千年古陶，神情自若。

画右边山野溪流的上方有大片空旷的天空，李炳光在这特意安排的候款处，题上画题和他次韵沈凤锵《乞李漱梅、叔諴两君写桐轩品陶图》的和作，回顾昔年沈凤锵仕宦荊楚，离任后赋闲在家，及获得义熙古陶的心情，其中描写沈凤锵：“焚香斗室中，世虑澄虚谷。白髯洁如霜，童颜笑可掬。龙门百尺高，睨视千亩竹。无事且摩挲，此乐惟公独。”沈凤锵对画作非常满意，得到品陶图后，除了作《自题桐轩品陶图》诗外，又专门写诗称赞作品“笔妙格高”、“配合流传”、“无声写出恵连诗”。

由于种种原因，瑞安历史上许多精彩的国画作品如今都没有了，沈凤锵含辛茹苦精心经营收藏品味的百余件古陶器（包括见证瑞安千年古邑历史的义熙古陶）亦荡然无存。但沈凤锵的《晋义熙古陶歌》《乞李漱梅、叔諴两君写桐轩品陶图》与李炳光的《桐轩品陶图》，以中国画诗书画印结合，把近百年前瑞安文人友好往来的雅事佳话展现在世人面前。