赞刘绍荟线描长卷《叠彩远眺图》

【出版日期】2012.04.25

【版次】第07版：文化报道

【入库时间】20120720

【全文】

▲《叠彩远眺图》(0.5米x8米)刘绍荟作

□刘巨德

著名画家刘绍荟先生所绘《叠彩远眺图》，是一件以超乎寻常的手法描绘桂林山水的白描长卷。画家没有用淋漓的水墨点染烟雨中层叠的山峰，也不以清丽的晕迹幻化明镜般的漓江，而是果敢地择取绘画最单纯的语言——— 线，通过对笔下线条的蜿蜒流动，昂扬垂洒，疏松密紧，刚柔急缓的把控，如春蚕吐丝一般，在线的空间中倾吐着心灵中蕴藏已久的艺术激情与智慧，沉静忘我地成就了一幅收尽桂林奇峰秀水的白描长卷——— 《叠彩远眺图》。

郭熙在《林泉高致》中说：“欲夺其造化，则莫神于好，莫精于勤，莫大于饱游饫看，历历罗列于胸中。”

绍荟先生当年在叠彩山上作《叠彩远眺图》的心境与状态，恰与《林泉高致》所述对画家作画的最重要的要求相应合。他初到桂林，登上叠彩山顶，俯瞰这座“城中有山，山中有城，城山交叠；波光碧影，百舸竞秀，绿水绕城”的美丽城市，便对桂林的山水产生了深深的热爱，于是“顿感神清气爽，画画的激情油然而生”！可谓神于好之；他从容地拿起画笔，怀揣馒头，中午不下山，坐在叠彩山顶一天画七八个小时，持续坚持画了一个星期，不畏艰苦，不怕失败，当是做到了精于勤之；他从叠彩山顶上以360°的视野环视东南西北，细心地观察体验每一座山峰的动态特征，以取其势，并不断地移动自己的视线，体悟山峰、城市、河流天然合一的脉络与气象，亦可谓饱游饫看，历历罗列于胸中。

绍荟先生十分崇尚中国绘画以线造型的传统，对于线条在绘画中的表现力有着深入的理解和敏锐的感觉。作为一幅山水画长卷，《叠彩远眺图》有着极为成功的整体布局，画家脚下的叠彩山位于长卷的中央下方，以此为中心，展开了桂林山水的全貌。虽为长卷，可尽情舒展，但画家却似乎更注重画面的连贯与紧凑。画家充分利用线的表现力，以刚劲顿挫的密线画近景，远山则以轻松流畅而疏朗的线条来表现，深远的空间效果便在这线的韵味变化中自然地生成了。线是造型的筋骨，绍荟先生选择用线画桂林山水，自然是由于这里奇特的地貌结构给予他的震撼。

以长卷的形式描绘千里江山的壮阔景色，是中国绘画的创举。绍荟先生的《叠彩远眺图》不仅继承了传统的艺术形式，更重要的是它体现了民族文化精魂的生命力，它为历史留下了20世纪80年代桂林的全景风貌，那不变的山山水水，环抱着正在悄然变化的城市，同时，更留下了那个时代的一位艺术家鲜活的灵魂。

（刘巨德：清华大学美术学院原副院长、博士生导师、教授）